Robert Eggers kaget para pamirsa kanthi debut film fitur, Ing penyihir, lan kanthi cepet dadi jeneng sing bisa ditonton ing bidang bioskop genre. Antisipasi wis dibangun kanggo rilis film paling anyar, Mercusuar, keturunane demam dadi kegilaan sing dipimpin dening rong pagelaran sing abot banget dening lintang Robert Pattinson lan Willem Dafoe.

Aku bubar duwe kesempatan ngobrol karo Eggers Mercusuar, pagelaran kalah mati, lan tantangan unik kanggo nyiptakake film kanthi tliti kanthi tliti.

Klik ing kene kanggo maca ulasan lengkapku of Mercusuar saka perdana ing TIFF

---

Kelly McNeely: Kaping pisanan, apa genesis film kasebut? Saka ngendi konsep iki asale? Kepiye carane lair?

Robert Eggers: Adikku lagi kerja ing skenario sing jarene babagan crita hantu ing mercusuar, lan aku ngira iki minangka konsep sing apik lan ngarep-arep dheweke ora bakal adoh banget supaya aku bisa njaluk ijin kanggo nyolong. . Lan sing kedadeyan amarga nalika crita babagan memedi ing mercusuar, aku nggambarake swasana ireng lan putih iki, kerak, berdebu, apus, teyeng, kaya kaya Manggung saka adegan nedha bengi pisanan. Lan aku pengin golek crita sing cocog karo swasana kasebut. 

Dadi ing taun 2011 utawa 2013, utawa liya-liyane, nalika aku miwiti Mercusuar, Ing penyihir teka bareng lan sawise aku ngundang kakangku lan kandha, delengen, ayo nulis skrip mercusuar iki bebarengan, aku nggawe sawetara perkara liyane sing luwih gedhe, lan pikirku luwih becik yen duwe kanthong sing luwih cilik ing kanthong mburi. Dadi, aku njupuk 10 kaca skenario lan akeh cathetan lan gambar lan malih dadi film iki sawetara taun kepungkur.

Kelly McNeely: Sampeyan duwe komitmen sing apik tenan kanggo periode lan rincian estetika lan atmosfer, ing antarane pencahayaan alami, bangunan pesawat, tampilan ortogromatik, lan rasio 1.19: 1. Apa sampeyan bisa ngomong sethithik babagan proses nyusun lan nggawe kabeh elemen kasebut dadi film?

Robert Eggers: Ya, maksudku, kabeh ana ing tandem, aku mesthi riset nalika nulis, lan nglumpukake gambar nalika aku nulis, lan gambar bisa menehi inspirasi tema lan apa wae, amarga film iki duwe sejarah sing dawa banget ing filmku. urip nggawe film. Aku wis ngobrol karo Jarin Blaschke DP babagan iki sajrone setaun, lan kita duwe macem-macem ide. Lan kabeh jinis, pungkasane, kaya apa sing bisa ditindakake? Lan sampeyan ngerti, kita bakal pengin menehi gambar ing stock film orthochromatic sing bisa sampeyan tuku kanggo potret isih, nanging ora ana sing bisa nggawe film gambar 35mm kanggo kita, uga ora bakal bisa menehi manawa kita pengin kanggo. Dadi kita tetep ing bwXX, negatif ireng lan putih sing durung owah wiwit taun 1950an. 

Wong ireng mudhun kanthi cara sing nyenengake, duwe kontras mikro ekstrem, lan sampeyan ngerti apa liyane? Kaya, wis ana! [ngguyu] Banjur Jarin kerja bareng karo Schneider kanggo nggawe filter khusus kanggo menehi tampilan ortogokratis, lan banjur Panavision mbukak lemari lensa misterius menyang Jarin sing bisa mlebu kaya bocah sekolah lan golek macem-macem langka. Aku duwe mikir loro utawa telung gambar nganggo lensa zoom sing durung ngerti, asal-usule, nalika digawe. Dadi, dheweke mikir, "Jarin kudu ndeleng iki" [ngguyu].

Kelly McNeely: kanthi Ing penyihir, Aku ngerti dialog kasebut dijupuk saka dokumen sejarah. Apa proses nulis dialog kasebut Mercusuar?

Robert Eggers: Ya, ing Ing penyihir duweni akeh ukara sing utuh saka sumber wektu. Kesombonganku nalika semana, yaiku kanggo ngurmati wong-wong Puritan iki sing pancen ekstrim karo kapercayan lan pandangane wong-wong mau, mula sejatine aku nggunakake tembung-tembung sejatine sing bisa diucapake. Ing film iki, aku lan kakangku ora akeh ukara sing durung utuh - ana sawetara, nanging ora akeh. Nanging kita mung milih sumber wektu kanggo golek cara nulis dialog dhewe.

Sumber sing paling migunani yaiku Sarah Orne Jewett, saka negara Maine sing apik. Dheweke nulis ing jaman kita lan dheweke ngewawancarai wong kerja ing pesisir Maine, lan nulis crita utamane nganggo dialek. Banjur garwaku nemokake tesis yaiku babagan karya dialek ing Sarah Orne Jewett sing nyedhiyakake aturan kanggo macem-macem dialek lan mula kita bisa uga spesifik karo karya kita dhewe. Nanging Dafoe duwe sawetara ukara utuh sing teka langsung saka pensiunan kapten laut ing karya Jewett, sing mesthine teka langsung saka kapten pensiunan segara sing asli. 

Kelly McNeely: Kepiye logat kasebut? Amarga ana aksen khusus sing digunakake Mercusuar.

Robert Eggers: Dadi logat Rob kaya, sampeyan ngerti, aksen New England sing wis lawas. Kaya adhedhasar aksen sisih wétan, nanging aku mikir yen sampeyan wong Inggris Anyar sejatine, sampeyan ngerti, sampeyan bakal entuk roso wong sing durung nate dadi papan ing New England sajrone urip. Aku tuku mobil kulawarga nalika dolan-dolan karo wong tuaku ing New Hampshire lan salesman mobil gedhe ing Boston lan pindhah menyang Maine, banjur New Hampshire, lan keprungu cedhak karo Rob, meh padha wae. Logat Dafoe minangka teoritis karo Rhotic R - R hard, pirate Arr - sing ana ing Maine pesisir, kita ngerti manawa ana ing New Brunswick ing sisih lor, lan ing Nova Scotia rada adoh.

Kelly McNeely: Robert Pattinson lan Willem Dafoe pancen tahan; dheweke terus maju kanthi fisik lan emosionalitas. Apa ana titik yen sampeyan kudu narik kawigaten maneh?

Robert Eggers: Pancen ora. Sampeyan ngerti, iki crita ekstrim lan iki minangka rong aktor sing rajin banget, semangat, lan rajin kerja sing sawise nantang materi, lan pengin diwatesi lan aku ora prelu mbatalake. Aku uga ora prelu meksa nindakake perkara, amarga dheweke pengin menehi sing paling apik kanggo film iki. Wis ana akeh diskusi ing pers sadurunge Robert Pattinson pengin nyedhot rai ing adegan tartamtu. Nanging yen udan ing njaba lan udan ora maca kanthi cedhak, sampeyan kudu narik selang geni supaya udan bisa diwaca. Lan iku ora gampang. Nanging sampeyan ngerti manawa Rob pengin gawe piala awak, aku ora ngerti yen wektu iku amarga dheweke profesional kaya neraka lan pengin nggawe manawa wektu kasebut sepira asale. 

Kelly McNeely: Mitos apa sing sampeyan gawa kanggo nggawe crita kasebut? 

Robert Eggers: Balung crita adhedhasar apa sing diarani crita sejatine. Iki asring diarani Tragedi Mercusuar Smalls, lan kedadeyan ing Wales udakara taun 1800. Lan rong penjaga mercusuar, sing jenenge Thomas, sing umure luwih enom, dheweke wis dikepung ing pulau ing stasiun mercusuar amarga ana badai. Sing tuwa mati, lan sing enom nesu. Ana pungkasan kaya crita rakyat sing ora dakkandhani, nanging sampeyan bisa kanthi gampang ndeleng. Lan iku kalebu jinis genesis iki - utawa luwih becik minangka wiji sing ditandur supaya tuwuh crita. 

Nalika Max - sedulurku sing nulis bareng karo aku - lan aku isih terus crita, kita kaya mikir ing awake dhewe, mitos utawa mitos klasik apa sing sengaja ditemokake? Kanthi Ing penyihir Aku kaya ngono ndeleng ing Hansel lan Gretel, antara liya, sawise aku nulis apa sing wis dakkirim kanggo ngurutake maneh Hansel lan Gretel-isme. Dadi, kita takon marang mitos klasik apa sing wis kita conto ing kene kanggo nyoba nyisipake tema, motif, lan citra maneh. Kita milih motif klasik amarga gegayuhan mitologi klasik sing digawe Dafoe ing mantra laut sing diilhami dening Melville. Dadi, ana macem-macem masalah saka Proteus nganti Prometheus sing sawetara klasik bisa uga nesu amarga wis gabung, nanging, ora ana masalah. 

Kelly McNeely: Aku seneng nggunakake cahya alami ing kalorone Ing penyihir lan Mercusuar. Apa sing menehi inspirasi kanggo film kaya ngono? 

Robert Eggers: Jarin Blaschke - DP - lan aku seneng pendekatan alami. Lampu ing Mercusuar luwih gaya tinimbang Ing penyihir; Ing penyihir sejatine nggunakake cahya alami lan nyala kanggo kabeh, nanging ora mung siji utawa loro, kajaba eksterior wengi sing jelas kudu dinyalakan. 

Mercusuar, ing tangan liyane, nggunakake negatif ireng lan putih sing ora owah wiwit taun 1950an, mula butuh cahya sing luwih akeh. Nanging, kita ora nyunarake kaya film lawas; sanajan pencahayaane cukup dramatis lan wis nambah chiaroscuro, ora kaya film lawas, kita nggunakake sumber cahya praktis sing ana ing lokasi kanggo madhangi adegan. Yen jarene, sejatine dudu geni ing lampu minyak tanah amarga sampeyan ora bakal kena geni. Dadi, kita duwe bohlam 600 watt halogen ing dimmer kerlip sing nggawe tampilan kaya api. Lan aku seneng, utamane karo ireng lan putih amarga kedhep, sampeyan ngerti, kaya bioskop lawas. Gambar kasebut duwe napas, yen aku bisa larang regane. 

Kelly McNeely: Aku ngerti sampeyan nggawe kabeh set, sing luar biasa. Kepiye tantangan kanggo syuting ing lokasi? 

Robert Eggers: Ya, kita dibangun saben bangunan sing sampeyan tingali ing film kasebut, kalebu menara mercusuar sikil 70. Kita ora bisa nemokake mercusuar sing cocog kanggo kita, ora bisa nemokake kanthi akses dalan sing praktis sing bisa ditembak. Nanging kudu nggawe siji tegese kita duwe kontrol luwih akeh. Dadi umume, njupuk lokasi kanthi mbangun akeh set supaya akeh kontrol. Ngandika, kanggo nyritakake kanthi bener, kita milih lokasi sing ora apik kanggo ngukum yen kita ngerti bakal entuk cuaca sing elek. Lan supaya akeh masalah - ora bisa mindhah cepet kaya manungsa ing angin gedhe kanthi udan deres, lan sampeyan ngerti yen suhu ing ndhuwur beku lan ora bisa obah kanthi cepet; kamera arep rusak. Dadi ana akeh tantangan, nanging ora ana sing komplain. Iki sing wis mlebu. Kita pengin ditantang.

Mercusuar dirilis menyang bioskop winates ing AS tanggal 18 Oktober, kanthi rilis lebar bakal diterusake tanggal 25 Oktober.