Natasha Kermani minangka bintang bioskop genre sing saya hebat. Film fitur pertama, Prawan Imitasi, dipuji para kritikus amarga tema dualitas lan kinerja dobel sing apik banget dening Lauren Ashley Carter (Artik, Darling). Kanthi Bejo (sing sampeyan bisa waca reviewku ing kene), Kermani terus narik perhatian. 

Sawise dadi tuan rumah perdana ing Festival Film Fantasia digital taun iki, aku banjur lungguh karo Kermani kanggo ngrembug Bejo, gelut scrappy, adegan garage sing kuat, lan desain lapisan film. 

---

Kelly McNeely: Dadi, karo Bejo, kepiye sampeyan melu proyek kasebut? Kepiye sampeyan teka ing kapal?

Natasha Kermani: Ya, mula sejatine aku wis ngerti Brea [Grant] sosial kanthi sithik sadurunge entuk skrip. Dadi aku wis ngerti sapa dheweke. Lan skrip kasebut diwenehake dening salah sawijining produser sing sejatine kaya, sampeyan ngerti, aku ngerti sampeyan ngerti, Brea, aku ora ngerti apa sampeyan wis maca karya, lan aku durung maca. pancen amarga penasaran. Aku nggoleki proyek sabanjure. Aku nembe ngrampungake rilis fitur pertama. Lan aku maca lan aku mung nanggapi sepira cetha swarane ing skrip kasebut. Iki minangka perspektif sing spesifik lan cetha banget babagan tema sing sejatine jembar. Lan ide sing amba banget. Dadi aku pancen ditarik tenan. Lan sejatine aku entuk titik ing film nalika dheweke ngembangake ruang lingkup crita. Dadi, sampeyan wis ngalami perspektif tunggal iki, crita skala cilik iki, lan banjur dheweke nyebarake ing tumindak kaping telu kanthi cara sing tenan nyenengake. Dadi aku bener nulis skrip iki, aku ngirim email menyang email lan aku kaya, hei, aku ora ngerti karo wong liya sing lagi diajak ngobrol. Nanging kaya, aku pengin iki. [ngguyu] Aja ngirim menyang wong liya. 

Begjanipun, dheweke mudhun lan kita bisa nggabungake kanthi cepet saka maca dhisikan pisanan. Dadi ya, sejatine aku mung maca skrip lan seneng banget. Lan aku pancen ndeleng Brea kaya Mei, sing uga ngerti yen sampeyan bakal teka ing proyek kasebut - rangkep dudu tembung sing bener - nanging ana wong, ana aktris sing dadi pusat iki mula aku bisa ngomong apa-apa, saiki kita bisa miwiti kerja bareng dheweke dadi inti film kasebut. Dadi kaya ngono kedadeyane. 

Saiki kanthi karakter pria kasebut, aku seneng desain sing sampeyan duwe kanggo dheweke sing cocog karo stereotipe. Dheweke ora kudu medeni yen medeni tenan. Sampeyan ngerti apa maksudku? Dheweke ora kaya Leatherface, dudu Jason Voorhees, nanging isih medeni. Kepiye sampeyan nggawe desain kasebut ing konsep kasebut? Lan aku seneng kepiye bedane beda kanggo saben wanita uga.  

Ya, pancen sejatine genesis kasebut. Ing naskah asli, dheweke luwih saka Michael Myers. Wiwitane kita ngobrol kaya, wong lanang MMA, ngerti, wong lanang gedhe, wong lanang sing gedhe otot. Dheweke pancen lair amarga ora ngobrol karo kabeh tim. Dadi kabeh wong lungguh bareng lan matur, ngenteni sedhela. Brea cilik banget, dheweke cilik, sampeyan ngerti wis 5'2 ”utawa liya-liyane. Lan kita kudu percaya manawa dheweke bakal bisa gelut karo wong lanang mau sawengi wengi. Lan semono uga hit awal sing kita alami. Lan, sampeyan ngerti, saka obrolan kasebut, luwih akeh obrolan babagan oke, yen kita pindhah liwat stereotipe Michael Myers, apa sing bakal diwiwiti, apa obrolan anyar sing bisa ditindakake. 

Kanthi lemari klambi lan produsen, aku pancen seneng ngobrol. Kita pancen nuduhake akeh Mads Mikkelsen saka Hannibal, kaya rambut mburi sing licik. Lan kita wiwit ngomong babagan iki lan topeng minangka sing ora kaya topeng hoki, nanging ana sing kadohan katon meh manungsa, katon kaya praupane wong liya, nanging banjur entuk cahya kanthi cara tartamtu utawa ana sing semacam kleru. 

Aku miwiti narik sawetara lukisan lan patung aneh sing bisa main karo cacat awak lan rai manungsa sing cilik banget. Dadi kabeh jinis materi sing digawa menyang Jeff Farley, sing nate kerja bareng film pertama, yaiku seniman pelacur, seniman efek khusus, lan dheweke nggawe topeng kita kanthi wektu sing sithik banget lan sumber daya sing sithik banget. Kita seneng banget. Kita seneng banget karo apa sing digawa, lan ana sawetara suntingan cilik, nanging sejatine bukti yen dheweke nate menehi kesan kaya, apik banget, kita seneng banget.

Saiki, adegan gelut pancen apik banget. Dheweke ora gaya. Apa sampeyan duwe koreografer gelut wanita babagan iki?

Kita iya. Lan iku salah sawijining perkara sing paling penting, aku ora khusus golek karyawan wanita kanggo departemen apa wae, kajaba koordinator gelut - koordinator aksi - Aku khusus pengin wanita amarga aku rumangsa penting banget yen kita percaya Mei iku dudu pejuang profesional, lan pertahanan awake dhewe ora asale saka latihan utawa apa wae. Iku mung choreo perang naluri dheweke. Lan kita entuk bejo banget, duwe koordinator aksi sing luar biasa. Dheweke koordinat kaya Glow lan akeh barang sing apik tenan, apik tenan. Dadi, dheweke langsung ngerti apa tujuane, Mei ora dadi pejuang profesional. Lan gelut tenan metu saka iku. Dadi, kita bakal duwe dhasar kaya kaya ing skenario kasebut. Dadi, kita bakal ngerti yen kedadeyan kasebut ana ing sacedhake tangga, jinis iki ana ing amben, jenis kasebut ana ing garasi parkir. Banjur dheweke lan aku mung bakal mumbul lan ngerti apa sing bakal dingerteni. 

Kita uga pengin ndeleng dheweke dadi luwih manteb. Dadi dheweke wiwit wiwitan mula kaya, ah, adoh saka aku. Pungkasane, dheweke nggunakake alat, dheweke duwe piso, dheweke duwe barang sing beda-beda. Dadi, iku minangka perkara sing nyenengake sing bisa ditindakake. Nanging maneh, akeh keputusan sing katon kaya keputusan sing apik utawa keputusan estetika tartamtu kabeh amarga saka kepraktisan. Leres? Lan aku mikir bisa uga ana prekara sing sampeyan ora weruh karo tim pria sing bisa uga kepengin nggawe dheweke katon apik banget lan super seksi lan panas. Lan sampeyan ngerti, kita pancen asale saka, kayadene cah ayu iki ora ngerti cara gelut. [ngguyu] Dadi, kita ora nyoba nggawe dheweke katon apik utawa apik, bener? Dheweke mung nyoba nyingkirake wong lanang serem iki.

Dheweke mung nyoba urip. 

Persis. Ngono wae. Ngono wae. Lan aku uga pengin wanita sing bakal ngerti nada kekerasan tumrap wanita. Kita mlaku kanthi entheng, amarga film lucu. Iku satir. Lan mesthine, ora ana sing lucu babagan kekerasan domestik utawa liya-liyane, sing kita waca. Kaya sing dadi unsur film. Dadi aku ngerti aku pancen pengin supaya ditangani kanthi bener. Lan iku minangka bagean saka obrolan sing ora mung kita lakoni karo Brea, nanging uga karo koordinator aksi lan seniman dandanan, kepiye rupane memar lan mung pengaruh saka kekerasan kasebut.

Sampeyan ndeleng meh kaya pangembangan karakter sajrone gelut, uga kaya sing sampeyan ucapake, dheweke wiwit njupuk alat, lan dheweke bakal mulai percaya diri. Kayane pancen pinter.

Ya, maksudku, nalika sampeyan ndeleng dheweke ngadeg kanthi getih ing praupane, lan dheweke mesem, sampeyan ngerti, oke, kita wis kliwat banget wiwit diwiwiti. 

Watake beda banget ing pungkasan. Apa sampeyan bisa ngomong sethithik babagan adegan garasi lan proses syuting kasebut? Lan maneh, kanthi koreografi stunt, kayane pemandangan sing kompleks banget kanggo dijupuk - lan aku seneng banget karo lampu kasebut.

Yo matur nuwun. Dadi, aku kerja bareng karo sinematografer luar biasa sing jenenge Julia Swain. Lan iki pancen wayahe kanggo padhang. Maneh, adegan garasi parkir yaiku nalika aku nulis skrip lan mutusake aku bakal nggawe film, aku ngerti manawa kita kudu ngerti babagan endi sumber daya supaya adegan kasebut bisa sukses. Amarga aku mikir yen urutan kasebut ora bisa digunakake, mula ora ana gunané film kasebut. Leres? Kaya ora masalah yen kita ora bisa nggayuh jembar lan skala jagad kasebut, mula aku ora ngerti apa sing ditindakake. Sampeyan ngerti, kenapa kita nggawe film iki? 

Dadi wiwit dina kaping pisanan, aku mikir saka rapat-rapat pisanan karo para produsen, mula aku njaluk telung dina kanggo urutan kasebut, pungkasane ana rong lan kita kudu ngupayakake, sampeyan ngerti, ora, kita butuh wektu, butuh sumber daya. Lan jelas, mesthi ana kompromi tanpa henti sing kedadeyan, nanging kita nyoba njaga integritas struktural saka urutan kasebut amarga penting banget. Dadi, lampu iku penting banget. Akeh sing praktis. Dadi, kita sejatine ngganti kabeh lampu sing sampeyan tingali, nalika ndeleng macem-macem lorong garasi. Julie lan timnya pancen ngganti supaya kita bisa entuk tampilan sing luwih becik digoleki kanthi warna sing pas. Kita pengin kontras warna. Dadi abang makili para pria. Lan warna biru luwih akeh karakter wanita. Dadi kontras warna iku penting banget. 

Kita pengin duwe gaya skala supaya bisa ndeleng mudhun ing garasi parkir. Sampeyan asring ngerti yen ing India, sampeyan mung bakal bisa ndeleng, kaya apa sing kita tingali ing bingkai saiki. Leres? Lebar regane larang. [ngguyu] Dadi, kita pingin golek amba. Kanthi arc amba, kita pancen nggunakake maneh wong lan ekstra. Dadi ana sawetara potongan sing ditindakake supaya bisa nggayuh. Dadi maneh, sumber daya sing winates, kanggo ngerti carane bisa nggandhol wong, nyelehake klambi sing beda-beda, bla, bla, bla lan delengen apa kita bisa, sampeyan ngerti, rasane luwih gedhe tinimbang saiki. 

Lan aku kira bisa sukses amarga yen wong nggatekake film kasebut, dheweke bakal ngerti implikasi apa sing diarani urutan kasebut. Dadi, kita mung bisa nyedhaki dheweke kanthi visual, lan banjur mbantu musik. Kita nulungi sinematografi, kita duwe colorist sing luar biasa sing ora bisa digunakake ing fotokimia sing nulungi mbantu njupuk level sabanjure, kita pancen nate ngrekam gambar kasebut babagan warna abang lan biru. Dadi, sanajan ora ana cahya putih sing nyata ing urutan kasebut, kabeh biru utawa abang. Dadi kaya kontras tenan.

Banjur, sampeyan ngerti, kanggo nambah visual, kita duwe musik lan desain swara, lan desain swara sing apik banget. Iki minangka titik paling sugeh ing film kasebut. Ana akeh efek swara berlapis ing kana. Ana sawetara gegeran lan gempa bumi, lan kita pancen ngisi swasana. Lan musike, iki pisanan sampeyan ngrungokake tema Mei lan motif musik Mei gabung karo tema musik pria kasebut. Lan iki pisanan sampeyan ngrungokake tema wonge dadi luwih lengkap lan merdu. Dadi, kita wis nate krungu rame-rame kasebut - sampeyan bakal ngelingi nalika dheweke mlebu, kaya bocah cilik iki - alat sing padha. Lan sejatine akeh conto swara sing padha. Nanging titik ing film iki minangka pertama kaline nalika sampeyan duwe kombinasi motif melodi kanthi motif, lan sampeyan bisa ngrasakake ngembangake kaya ngono. Banjur banjur nglangi mudhun nganti pungkasan film.

Lan desain visual sing apik banget uga. Werna nggawe keamanan sing salah iki, nggunakake warna putih lan biru lan kabeh. Ayem banget. Wis tenang banget, nanging windows sing gedhe banget ora bisa dilalekake. 

Apa ora edan? Ana kulawarga sing manggon ing omah kasebut. [ngguyu] Lokasi nyata. 

Wah, aku ora bisa mbayangake nyoba ngresiki windows, mesthi ngipi elek! Dadi, apa pengaruh lan inspirasi sampeyan nalika ngarahake film kasebut?

Lan ora referensi sing abot. Aku ngira manawa kita pancen ora ngerteni kabutuhan saka proyek kasebut. Dadi sinematografer Julia lan aku ngobrol akeh babagan langsung. Kita pengin tampilan sinematik, bener, uga ora nyoba menehi kesan dokumenter. [ngguyu] Kita langsung ngakoni manawa iki kalebu Zona Twilight, iku film banget. Pengalaman sing sampeyan lakoni. Ora hyperreal, sing ringkes, dadi penting kanggo kita. Kita nindakake tes lensa kanggo milih lensa sing disenengi. Dadi, kita milih set, kita milih nggunakake anamorf. Dadi kaya getaran hiper-sinematik layar lebar kasebut. Lan ing njero, kita nemokake lensa sing ora sampurna. Dadi padha modern, nanging duwe akeh keanehan. 

Dadi sampeyan bakal bisa ndeleng ing saindhenging film, sampeyan bakal bisa ndeleng suar, lan ana macem-macem jinis sing salah. Kajaba iku, kanthi desain produksi, kabeh kalebu unsur biasa ing urip Mei, banjur distorsi, corak. Sampeyan ngerti, ana tanduran ing omah sing ing pungkasan film wis rampung nggayuh aspek omah, ana lukisan sing bisa dipateni. Dadi kabeh elemen kurang saka referensi film tartamtu kaya sing dikarepake sadurunge. 

Aku bakal ujar manawa film kasebut sejatine akeh Scream. Ana akeh pengaruh saka Scream, sing menarik. Kita ora khusus nggawe, nanging mesthi ana suntingan nalika aku seneng, ooh, iki pancen ngelingake aku babagan pambukaan Scream. Dadi aku mikir, kanthi sadhar, aku ana ing kana. Lan uga ana tulisane Brea, asipat satira. Lan sejatine kanggo Brea, iki minangka referensi nyata, dheweke pancen ngelingake kaya karakter Ingmar Bergman. Aku pengin dheweke nduwe, sampeyan ngerti kaya tampilan Liv Ullmann, kaya rambut pirang sing frosty lan nyelehake dheweke ing blues sing apik banget lan dheweke mesthi kancing terus, mula kita duwe pirang-pirang Gelombang Anyar Prancis noto, sing dadi referensi sing digawa. Nanging iki luwih apik kanggo gaya lan rambut, rambut lan rambut. 

Dadi, selamat, aku krungu sampeyan entuk Shudder, sing apik banget. Lan aku ngerti yen sampeyan wis nindakake genre sadurunge Prawan Imitasi, apa sampeyan terus kerja ing genre? 

Pancen. Aku penggemar genre. Dadi jinis film sing daksenengi. Lan aku mikir sejatine mung paling nyenengake. Penting egois yen diucapake, nanging kayane, sapa sing pengin nggarap prekara sing rumangsa nyata? Aku penggemar fiksi ilmiah sing hebat. Aku wis gedhe nonton sampeyan ngerti, star Trek lan Twilight Zone lan Battlestar Galactica, kabeh kuwi pancen nyenengake. Dadi aku seneng apa wae sing nyebabake imajinasi lan pancen dadi jendela obrolan sing luwih jembar. Lan aku mikir genre duwe kapasitas kanggo. Supaya wong bisa ngobrol maneh, coba imajinasi para pamirsa. Lan muga-muga bisa mlaku adoh Bejo pengin terus ngomong babagan iki. Sampeyan ngerti, apa sing sampeyan pikirake tegese? Apa pendapat sampeyan babagan keputusan kasebut? Apa sampeyan setuju karo dheweke? Apa sampeyan ora setuju?

Lan aku mung pengin ujar, ngerti, nalika miwiti film, aku mikir yen Shudder bakal dadi omah sing apik kanggo kita. Lan aku mikir wiwit film ing musim panas pungkasan, Shudder pancen nindakake sawetara perkara sing menarik kanthi kurase, lan njupuk risiko. Lan aku sejatine mikir apa-apa, yen dheweke wis berkembang dadi omah sing luwih apik kanggo film iki, sampeyan ngerti, dheweke duwe kesempatan ing film sing unik sing bakal dadi pamula obrolan, dadi aku seneng banget . 

Apa sampeyan duwe subgenre horor lan sci-fi favorit, utawa film favorit?

Aku seneng medeni awak. Aku ngerti manawa akeh wong sing ora. Aku ngira akeh wanita sing seneng banget karo medeni awak, sing menarik. Lan uga wanita sing ujar yen dheweke ora seneng, nalika sampeyan ngobrol karo dheweke, sampeyan kaya, oh, sejatine sampeyan tresna, sampeyan ora seneng karo tukang slamet. Lan dakkira amarga urip ing awak kita minangka prekara medeni. Dadi, sampeyan ngerti, aku mikir hubungane karo getih, hubungane karo awak sing beda, ide metamorfosis, ide distorsi, kita seneng banget. Lan aku uga seneng banget. 

Aku seneng, ujare The Fly, temenan, Cronenberg. Sanalika, aku uga seneng banget karo barang-barang super cerebral. Dadi sampeyan ngerti, Shining The , miturutku, bisa uga film horor paling apik lan ora grapyak banget, ya? Dadi aku mikir ana papan kanggo kabeh. Aku seneng karo apa wae sing tumpang tindih karo genre. Dadi, yen sampeyan bisa nindakake perkara sing nggegirisi awak lan tema gedhe lan disetel ing papan, kabeh bakal didol. Kaya Event Horizon.