Sadurunge abad iki, umume masarakat ngerti babagan populasi transgender asale saka film, khususe film horor. Genre iki wis misuwur ngeksploitasi populasi, saengga nggambarake negatif lan akurat banget. Akibate, akeh pamirsa film sing ora desensif duwe asosiasi negatif saka komunitas iki sing umume kalebu pembunuh psikotik lan psikopat.

Ing film paling slasher sing wani nglanggar topik karakter sing ganti jinis, iki minangka gambar negatif sing gedhe banget. Kabeh kategori masarakat iki wis digodhog menyang gambaran sing ora akurat lan dhemit.

Untunge, sajrone pirang-pirang taun kepungkur, akeh panutan positif sing maju kanggo nuntun gerakan transgender, ngrusak gambar-gambar negatif kasebut. Film lan acara televisi wiwit diadaptasi karakter transgender lan pahlawan karo skripe. Pangowahan kasebut alon-alon diwiwiti kanggo nggawe citra sing luwih positif sing nggambarake komunitas mula akeh film negatif sing wis suwe ditindakake. Nanging, genre horor kasebut wis ketinggalan jaman lan terus nggunakake pria lan wanita transgender minangka penjahat, lan transisi (biasane dipeksa dening wong liya) minangka panjelasan kanggo kepeksa dheweke mateni.

Genre iki uga dadi tema planggaran lan modifikasi jender sing dipeksa kanggo populasi transgender, lan iki pancen ora kedadeyane. Ing pirang-pirang film kasebut wanita transgender utamane dilecehake dadi bocah dening anggota kulawarga lan ing proses kasebut dipeksa nglawan kekarepane kanggo macak minangka lawan jenis. Trope umum iki ngina lan ngremehake masarakat lan alasan nyata yen ana ageman lan urip minangka jinis kelamin saka ngendi dheweke lair; amarga dheweke lair ing badan sing salah.

"Lha terus piye?" Sampeyan bisa uga mikir. “Mung film. Karakter kasebut digawe kanggo hiburan. ”

Masalahe yaiku karakter fiksi kasebut negesake stereotipe negatif lan ora akurat saengga akeh wong duwe kabeh populasi iki, lan Amerika sing ora ngerti babagan medeni tinimbang film horor.

Umume wong sing nonton film bakal ngelingi Buffalo Bill saka Silence of the Lambs minangka kaping pisanan dheweke nemoni karakter transgender ing film. Pemandangan nalika pembunuh serial nggawe rambut palsu, nggawe, lan ndhelikake zakar ing antarane sikile nalika nyoba katon kaya pamirsa wanita sing kaget banget ing saindenging jagad, bisa uga luwih saka tumindak mateni lan menehi kulit korban sing ditindakake. Ing adegan ringkes iki, pamirsa sing ora duwe pendidikan kanthi cepet nggawe asosiasi pengin ngganti jinis kelamin minangka salah, njijiki, lan ngganggu.

Nalika film kasebut menangake pirang-pirang penghargaan Academy Award, luwih ngrusak gambar babagan carane masarakat mikir babagan komunitas transgender. Nanging, film iki dudu sing pertama sing nggambarake stereotipe sing kaku lan mbebayani, lan mesthine dudu sing terakhir.

Ing taun 1960 Alfred Hitchcock nggawa kita Psycho. Ing crita iki, pamilik motel sing ngalami kelainan identitas disosiasi (alias kapribadian pisah) mateni tamu sing ora dosa nalika nganggep persona ibune sing wis seda. Nanging pamirsa cepet-cepet nggodhog prilaku iki nganti wong edan nganggo klambi wanita lan nganggo piso pawon. Ora ana katrangan babagan karakter kasebut, apa kita ngerti Norman Bates pengin kanthi sengaja ngowahi jinis kelamin lan urip minangka wanita, nanging kepribadian nomer loro ora mung niru polah ibune nanging percaya yen dheweke biyunge.

Psikiatris nerangake ing pungkasan film Norman menehi separo nyawane dhewe kanggo ibune, klamben lan ngomong kaya dheweke. "Kadhangkala dheweke bisa dadi kapribadian, ngobrol loro." psikiater luwih nerangake. Nalika calon korban sing nyekel Norman takon kenapa dheweke nganggo rambut palsu lan rasukan pejabat polisi ing ruangan kasebut kanthi otomatis nggawe kesimpulan yen Norman minangka transvestit, nanging psikiater kanthi cepet mbenerake dheweke. "Wong sing nganggo klambi wanita kanggo nggayuh perubahan seksual utawa kepuasan minangka transvestit. Nanging ing kasus Norman, dheweke mung nindakake kabeh cara supaya ilusi ibune isih urip. Lan nalika kasunyatane cedhak, nalika bebaya utawa kepinginan ngancam ilusi kasebut, dheweke macak, malah dadi wig murah sing dituku. Dheweke mlaku-mlaku ngubengi omah, lungguh ing kursi, ngomong nganggo suarane. Dheweke nyoba dadi ibune. Saiki dheweke wis ana. ” Dheweke luwih lanjut nerangake babagan kepikiran Norman sing duwe rong kapribadian sing beda-beda, dheweke lan ibune, lan kepribadian sing unggul menang; sing saka ibune.

Ora kaya transvestit lan transeksual, iki dudu keputusan sadar babagan Norman, nanging diagnosis medis kelainan identitas disosiatif durung dingerteni kaya saiki, uga ora ana bedane antarane transeksual, transvestit, lan transgender. Taun 1960-an minangka jaman sing isih nganggep homoseksualitas minangka penyakit, lan nganti 1987 durung rampung, dheweke metu saka DSM minangka penyakit jiwa.

Slasher taun 1983 Kemah Turu bisa uga minangka salah sawijining gambaran karakter transgender sing paling ngrusak ing sejarah genre horor. Sawise slamet ing kacilakan kulawarga sing tragis, mula sedulur lan bapake seda, pra-remaja Angela dikirim urip bareng karo bulik sing eksentrik. Nalika kita nganggep polah wanita sing sepi lan cara sing ora apik kanggo pengalaman biyen lan wali neurotik, kita durung ngerti babagan kahanane nganti pungkasan film. Ing limang menit pungkasan, dicethakake dudu Angela sing slamet saka tragedi kulawarga, nanging adhine Peter. Sawise entuk wali bocah kasebut, bulik Peter yaiku Marta wiwit nganggo sandhangan bocah wadon lan dianggep minangka adhine sing wis almarhum. Dheweke njupuk identitas pria lan meksa urip wanita.

Nalika ndeleng sabanjure, ngerti identitas pembunuh sejatine, pembunuhan kasebut luwih gawe kaget lan simbolis. Akeh wong sing mateni piye wae duwe hubungan seksual karo ancaman "Angela". Judy, sawijining kemah sing apik banget sing nyedhiyakake payudara gedhe lan kekarepan feminin kanggo mbebayani, ngancam fisik sing rata-rata dada Angela. Mengko bocah wadon kasebut nemoni dheweke nalika dheweke nampa wesi kriting panas sing bakal dikepengini yaiku tempekane kanthi bayangan sing katon ing tembok kabin lan jeritan curdling getih ing ngisor iki. Apa iki tumindak meri penis sing ditindhes wiwit bibi Angela ngencengi dheweke, utawa bisa uga cara panulis kanggo males dhele marang sawijining kemah sing wis digambarake minangka pelacur kamp, ​​kita ora bakal ngerti.

Yen dipisahake, akeh pembunuhan Angela bisa uga ana gandheng cenenge karo jinis kelamine. Koki kamp, ​​kanthi implikasi banget dadi pedofile lan monster nyata lan ancaman kanggo para kemah, ketemu karo dheweke sawise nggawe kemajuan kanggo bocah enom lan apik. Salajengipun, sawise nyekseni hubungan heteroseksual antarane penasihat kamp Meg lan pemilik kamp sing luwih tuwa Mel, Angela mateni wong loro kasebut.

Nalika film kasebut entuk klimaks sing ora dikarepake, pembunuhan camper Paul, kabeh bisa dipikirake. Paul minangka siji-sijine kemah sing apik banget karo Angela, lan nyatane nuduhake minat sejati karo dheweke. Tumindake ora sopan utawa ngasorake, dheweke pancen lugu ngandhakake pangrasane. Nanging, taun-taun kahanan njupuk adhine dadi bertentangan karo kimia internal amarga lair dadi bocah lanang, kabeh kasebut njedhul nalika mateni film pungkasan iki.

Amarga kedadeyan ing layar, kita ora yakin apa kahanane ing wayahe Paulus. Nanging, kita kudu yakin manawa loro kemah kasebut rapat kanggo njelajah perasaane. Nalika penasihat kemah nemokake loro kemah kasebut, ana Malaikat sing wuda kanthi tresna ing pundhak sirah Paul sing dipenggal ing pangkone tlaga. Ana ing kene pungkasane dicethakake Angela yaiku Peter nalika dheweke ngadeg ngungkapake anatomi lanang, gambar sing selawase dibakar dadi sejarah horor.

Ninggalake para pamirsa kanggo nggawe kesimpulan dhewe kenapa Angela mutusake mateni, backstory pemuda enom kasebut terus diencerke karo nyekseni awal hubungane bapakne karo wong liya ing amben. Pengalaman sing kepungkur iki bisa uga nggawe pitakon ing pikirane Angela babagan kepiye dheweke ndeleng sesambetan uga perasaan dheweke dhewe kanggo Paul. Nanging, iki tegese banget yen Angela ora dipeksa ngganti jender dening bulike, dheweke bakal urip tanpa gangguan kaya Peter, ora mateni wong sing ora salah.

Refleksi populasi transgender sing luwih anyar lan saiki durung akurat nakal 2 dening James Wan.  Ing film iki, pembunuh Pengantin Hitam dicethakaké kasunyatane dadi wong lanang, Parker Crane. Crane ngalami planggaran pirang-pirang taun lan jinis kelamin paksa ing tangane ibune psikotik. Dheweke ganti jeneng Marilyn lan ngunggahake dadi bocah wadon; klambine nganggo klambi sing paling apik, meksa dheweke nggunakake wig, lan dekorasi kamar turu nganggo wallpaper kembang, tirai jambon, boneka, lan jaran goyang. Dheweke bakal ngukum bocah cilik kasebut saben mbrontak marang identitas sing dipeksa 'Marilyn'. Nalika jiwa Crane wiwit rusak lan kegilaan katon ana ing gaun nalika Panganten Ireng, nyababake 15 wanita sadurunge dicekel karo polisi. Pejabat berwenang nemokake Crane ing rumah sakit sawise nyoba mbuwang awake dhewe.

Wiwit gerakan transgender wis entuk kekuwatan lan dadi pucuking warta ana panutan sing luwih positif lan akurat, kanthi semangat nyoba ngilangi lan mbusak karakter fiksi kasebut. Pemimpin komunitas, kaping pirang-pirang selebriti ing industri hiburan, wis maju lan mbiyantu nyusun lelungan sing positif kanggo wong-wong LGBT sing luwih enom. Nanging medeni isih dadi salah sawijine wilayah sing nduwe watak transgender, umume wanita transgender, dianggep lara jiwa, ala, lan nistha. Mbok wis suwe, kita bakal duwe transgender "prawan pungkasan" sing pertama kanggo monster kasebut lan ngalahake dheweke amarga akeh bocah wadon sing duwe jender sing sadurunge teka. Nanging, nganti para pembuat film siyap nggawe langkah kasebut, kita kudu ndhukung komunitas transgender ing saindenging jagad kanggo ngadeg monster monster sing ora nggatekke lan negativitas.

 

Waca liyane babagan ora ana representasi komunitas LGBTQ ing artikel panulis iHorror Waylon Jordan ing kene; Iki taun 2007: Endi Karakter Ngeri Queer?