Kamera Polaroid angker bisa mateni kabeh sing dipoto. Iki minangka premis film cendhak limalas menit sing diarani Polaroid, sing disutradarai lan ditulis dening pembuat film Norwegia lars klevberg, sing nggawe film cekak kanggo tujuan nyata supaya konsep kasebut dadi fitur. Kekarepane Klevberg kayektenan.

Nalika ditampilake ing 2015, film cendhak kasebut kanthi cepet narik kawigatene Hollywood. Produser Roy Lee, dikenal karo pamirsa genre ing incim lan ring film, langsung dikenali Polaroidpotensial fitur. "Nalika aku ndeleng film cendhak diarani Polaroid, Aku langsung ngerti manawa ana konsep sing cukup kuat kanggo berkembang dadi film fitur, ”jarene Lee. "Sampeyan pancen akeh keweden saiki, amarga aku bisa uga ndeleng luwih akeh film horor lan film cendhak tinimbang wong liya ing Hollywood, ing papan kerja lan minangka penggemar genre. Polaroid wedi karo aku nalika nonton ing laptop ing kantorku. Aku percaya manawa kita bisa nggedhekake film cekak dadi film fitur lengkap, bakal menehi pengalaman sing medeni banget The incim or The Ring. "

Aja ngrekrut direktur anyar kanggo adaptasi Polaroid, Lee milih Klevberg. "Aku langsung ngerti manawa Lars minangka talenta sing aku kepengin dadi bisnis," ujare Lee. "Lars nggawe konsep kasebut lan nggabungake film cendhak sing luar biasa, mula ora ana sing luwih cocog kanggo ngowahi dadi fitur. Dheweke bisa nggawe rasa wedi banget lan ketegangan sajrone wektu cendhak ing film cendhak, lan aku ngerti yen bakal bisa ndeleng apa maneh sing bisa ditindakake kanthi wektu layar luwih akeh. "

Versi fitur saka Polaroid, sing ditulis dening Blair Butler, nyritakake babagan Bird Fitcher (Kathryn Prescott), wong sing isih sekolah menengah sing duwe kamera Polaroid sing modern. Manuk rauh nemokake manawa kamera kasebut nduweni kekuwatan sing hebat: Sapa wae sing njupuk gambar kamera bakal tiwas banget. Manuk lan kanca-kancane lomba ngrampungake misteri kamera angker sadurunge mateni.

Ing wulan Mei, aku duwe kesempatan kanggo wawancara karo Klevberg Polaroid, sing asline mestine bakal dirilis wulan Agustus. Polaroid saiki dijadwalake bakal dirilis tanggal 1 Desember 2017.

DG: Lars, apa sampeyan bisa ngomong babagan lelungan sing sampeyan lakoni, lan Polaroid, wis suwene telung taun kepungkur, wiwit saka produksi lan rilis film cendhak, dadi proyek sampeyan dipilih dening Hollywood, banjur proses nggawe film cendhak dadi fitur, lan saiki bakal dirilis?

LK: Wis setaun rame banget. Aku mlumpat ing pesawat ing wulan Januari kanggo miwiti prep sing cendhak banget. Kita nembak suwene rong puluh lima dina, banjur aku tekan tanah Norwegia, sadurunge aku menyang LA kanggo miwiti pasca produksi, yaiku sing saiki daklakoni.
​
DG: Lars, nalika nggawe film cekak, apa sampeyan mbayangake potensine, lan kepiye sampeyan nggambarake proses nggawe film cekak limalas menit dadi fitur?
​ ​
LK: Nggih. Nalika aku nulis skrip, aku ngerti yen iki potensial kanggo dijupuk ing Hollywood. Dadi aku wis duwe rencana nalika semana. Lan iya. Gagasan inti pancen nyenengake lan medeni. Prosese pancen apik banget. Nalika sampeyan nggarap Bob [Weinstein] lan timnya, sampeyan kudu siyap saddle nalika sembarang. Nggawe fitur wis dadi proses sing luwih cepet tinimbang sing cendhak, lan akeh sing ujar.

DG: Lars, kanggo wong-wong sing durung nate nonton film cendhak, apa bedane paling gedhe ing antarane film pendek lan film fitur, lan apa tantangan sing paling gedhe sing diadhepi nalika ngowahi film cendhak dadi skenario dawa fitur?
​
LK: Ing babagan nggawe ringkes menyang fitur, tantangan sing paling gedhe yaiku crita - crita lan paraga. Banjur dheweke kudu nggawe mitologi maneh, ing babagan kamera, lan mbentuk nalika maju karo crita kasebut. Kabeh kudu pas. Film cendhak banget alon lan suspense, lan ora bakal menehi kabeh nganti menit pungkasan sing mutlak. Aku pengin njupuk sing menyang versi fitur.

DG: Lars, apa sing Blair Butler, sing misuwur amarga nulis komedi, nggawa ing proyek iki sing mbantu sampeyan nggawe konsep minangka fitur, lan bisa uga njupuk karakter lan crita ing arah sing durung nate dibayangake nalika nggawe film cekak?

LK: Blair nggawa sentuhan manungsa menyang Bird, karakter utama. Iki minangka wayahe cilik, meh ora katon. Iki apik banget lan ndadekake karakter kasebut luwih jero.
​ ​
DG: Lars, kepiye sampeyan nggambarake lelungan sing ditindakake film Bird Fitcher, karakter sing dimainake dening Kathryn Prescott, ing babagan karakter lan hubungane karo kamera Polaroid?

LK: Manuk minangka protagonis sing disenengi banget. Penting kanggo kita duwe protagonis sing nampilake manungsa sing empati lan ora egois iki tanpa rumangsa dipeksa, amarga dheweke minangka lawan saka film kasebut. Duwe protagonis kanthi crita latar mburi lan pirang-pirang lapisan minangka perkara sing mesthi saya apik. Crita emosional manuk lan minat pribadine minangka bagean saka carane dheweke bisa ngatasi rasa wedi sing paling gedhe nganti saiki. Watake kasebut digambarake kanthi apik dening Kathryn.

DG: Kepiye kamera Polaroid dilebokake ing crita, lan apa strategi sampeyan, lan teknik apa sing sampeyan gunakake, nalika nampilake kamera iki, obyek iki, minangka penjahat film sampeyan?

LK: Kita ngenalake kamera kanthi wiwitan ing film kasebut. Para pamirsa bakal ngerti kanthi cepet manawa perkara iki bisa ngasilake wektu sing medeni banget. Dadi, nalika kamera pungkasane duwe Bird lan kanca-kancane, para pamirsa wis siyaga banget babagan potensi kamera kasebut.Nyawang
​
DG: Lars, apa ana crita "jam", babagan wektu suwene Bird lan kanca-kancane kudu nanggapi kekuwatane kamera, lan apa "aturan" ing film kasebut, babagan kepiye serangan, lan kepiye cara bisa dikalahake?

LK: Jinis. Wong wis seda, lan ora bakal mandheg nganti Manuk golek cara kanggo mandheg. Aku ora bakal nemoni babagan aturan, nanging penting kanggo kita nggawe prilaku sing ngancam sing digabung karo kabeh film. Aku ngomong babagan tema, simbol, premis, teknologi, masarakat. Kabeh wis dipanggang kanthi rapi kanggo nggawe sing unik lan medeni.Nyawang
​
DG: Lars, Polaroid wis dibandhingake karo film kaya Destination final lan The Ring, lan aku kepengin weruh apa sampeyan mikir manawa perbandingan kasebut bisa ditrapake, lan apa ana pengaruh genre lan gaya liyane sing sampeyan critakake?

LK: Nggih. Aku penggemar banget Ju-on film Nalika nggawe film cekak, aku pengin pindhah menyang arah kasebut, nanging nambah perasaan Norwegia.Film horor sing hebat nggambarake masarakat kanthi macem-macem cara - The Ring, Alien lsp. Penting kanggo kula Polaroid makili soko sing bisa dingerteni kabeh. Ing Polaroid, iku cara urip narcissistic lan egois. Ngirim gambar kanthi online, njupuk "selfie" lan umume ora nyambung banget karo wong-wong ing sekitar sampeyan. Emosional. Kita urip ing jagad iki kanthi akeh alat kanggo nyedhaki lan dadi luwih sosial, nanging bisa uga suwalike. Kita dadi luwih terpencil. Kita bakal nyedhaki perkara sing ora apik ing babagan masyarakat narkoba sing mandhiri.Nyawang

DG: Lars, apa strategi gaya lan visual sing sampeyan lan desainer sinematografer lan produksi nggambarake film iki, lan kepiye carane nggayuh iki, lan kepiye sampeyan nggambarake swasana, tampilan, lan nada film kasebut?

LK: Aku cerito visual banget. Aku seneng nampilake ide lan emosi kanthi visual. Aku seneng banget babagan cara main film noir, kanthi kontras lan cahya sithik. Aku pengin nggawa kasebut menyang Polaroid bebarengan karo pendekatan minimalis Edward Hopper. Nyoba nggawa seni kasebut Polaroid. Uga, aku ndeleng lukisan saka Caravaggio lan Edward Munch, yaiku sawijining prekara sing nggambarake tampilan kasebut. Aku ora seneng karo desain genggem sing cerdas kanggo film horor anyar sing anyar, nanging aku ngerti, wiwit awal, aku bakal golek sing beda. Ana akeh referensi langsung babagan lukisan terkenal ing film kasebut, lan sampeyan bakal nemokake manawa sampeyan lagi golek. Ngomong karo Ken Rempel, perancang produksi, lan Pål Ulrik Rokseth, DPku, kita nggawe tampilan babagan kasebut. Nonton Polaroid ing bioskop, aku yakin sampeyan bakal nemokake prabédan gedhe. Polaroid ora bakal katon kaya adhine.
Gg
DG: Lars, apa tantangan paling gedhe sing diadhepi nalika nggawe film iki?

LK: Wayahe nglakoni. Skrip kasebut ukurane gedhe banget. Ana 136 adegan kanthi akeh tumindak lan momentum maju.
Tantangan banget kanggo njaluk kabeh sing ngelingi jumlah lokasi, SFX, VFX lan kabeh sing ana ing skrip.Nyawang

DG: Lars, kenapa film sampeyan ing Nova Scotia, Kanada, tinimbang ing Amerika, lan lokasi utama, setelan apa ing film kasebut?

LK: Dimensi ngono Ing Mist ing kana Pancen menehi tampilan sing sampurna kanggo film kasebut. Aku seneng tenan. Udan salju, adhem, lan nggawe beda lan visual. Iki ngelingake aku babagan Norwegia, sing menehi film sesuatu sing unik lan menarik. Sing elek yaiku akhire aku bisa nggawe film Hollywood nanging ora entuk srengenge lan wit kurma. Kayane Norwegia 2.0.

DG: Lars, minangka wong sing wis gedhe ing Norwegia, aku kepengin weruh yen pengalaman remaja sampeyan bisa diandharake karo pengalaman Bird lan kanca-kancane, lan pengalaman sekolah menengah / remaja ing Amerika, utamane babagan masalah kayata bullying lan tekanan peer . Pitakon: Apa iki sing kudu diadaptasi, prabédan utama ing antarane film cendhak lan fitur iki, lan apa babagan pengalaman sekolah menengah sing sampeyan pikirake nggawe genre horor, utamane ing Carrie, lan saiki film sampeyan?

LK: Ora, ora tenan. Tugas direktur yaiku nggawe. Supaya bisa nyelehake wong lan papan lan nindakake apa wae sing dibutuhake kanggo ngerti proses kasebut. Nanging aku diwasa karo film horor Amerika sing ana ing sekolah. Nightmare on Elm Street, Fakultas, Scream lsp. Aku seneng film kasebut. Ndhaptar sekolah minangka cara alami kanggo nampilake karakter yen sampeyan ora plancongan utawa akhir minggu. Nanging ing Polaroid, sekolah entuk bagean sing luwih gedhe tinimbang sing dakkarepake. Aku seneng bali menyang papan kasebut lan nggegirisi SMA dhewe. Pitakon sampeyan babagan Carrie menarik. Aku mikir ana gandhengane karo carane nanggepi jagad lan lingkungan nalika umur kasebut (sekolah menengah). Apa sing dianggep minangka masalah durung wayahe nalika saya tuwa bisa uga tegese urip lan pati ing tahap kasebut, kanthi nyata. Ana akeh rasa ora aman. Aku uga mikir manawa akeh pangripta seni duwe akeh kenangan saka Sekolah Menengah Tinggi, lan akeh sing ora apik. Dheweke nggawa kenangan kasebut sajrone urip. Yen wis tuwa lan wiwit nulis utawa nyebut perasaan, akeh pengaruhe sing bakal kedadeyan saka pengalaman kasebut. Dadi bisa uga dadi sebab kenapa akeh crita saka perspektif kasebut.Nyawang