Kier-la Janisse duwe karier kanthi macem-macem lan nyengsemake minangka ahli genre. Dheweke dadi pemilik lan Kepala Editor Optik Spektakuler lan pangadeg sekolah horor sing misuwur Institut Studi Nggegirisi Miskatonis. Dheweke dadi penulis Profesional sing Ganas: Filem Luciano Rossi (2007) lan Omah Wanita Psikotik: Topografi Autobiografi Neurosis Wanita ing Film Horor lan Eksploitasi (2012), lan menehi kontribusi kanggo Rusak Kabeh Film !! Pandhuan Lengkap kanggo Punks babagan Film (2011), Pulih medeni taun 1940: tilase dekade sing ilang (2014) Film Horor Kanada: Teror Jiwa (2015) lan We are the Martians: Warisan saka Nigel Kneale (2017), lan wis nyunting sawetara karya tambahan.

Dheweke uga programmer festival film kanggo Alamo Drafthouse Cinema lan Fantastic Fest ing Austin, Texas. Dheweke dadi pendiri microcinema Montreal Blue Sunshine, ngedegake Festival Film Horor CineMuerte (1999-2005) ing Vancouver, minangka Direktur Festival Monster Fest ing Melbourne, Australia lan dadi subyek dokumenter Celluloid Horror (2005).

Paling anyar, dheweke ngasilake dokumenter antologi medeni, Dongeng Sing Ora Kasar. Diarahake lan digawe dening David Gregory, dokumenter kasebut wawancara karo dhaptar film 71 penulis film, lan ahli liyane - kalebu Eli Roth, Simon Barrett, Roger Corman, Joe Dante, Mick Garris, lan akeh liyane - kanggo ngomong babagan antologi medeni favorit lan pengaruh sing ana ing karir, rinci babagan sejarah antologi horor sing dawa lan nyengsemake (sing, minangka format, luwih tuwa tinimbang sing sampeyan kira!).

Aku bubar lungguh karo Kier-la Janisse kanggo ngrembug Dongeng Sing Ora Kasar, antologi horor sing disenengi, lan archetype wanita psikotik / neurotik ing film horor.

---

Kelly McNeely: Aku seneng banget ngomong karo sampeyan! Aku tresna Tales of the Uncanny, Kayane apik banget. Aku seneng banget karo antologi horor. Kepiye carane bisa dadi siji? Lan kepiye sampeyan melu proyek kasebut? 

Kier-la Janisse: Aku nggarap film Severin. Dadi tugasku sedina. Lan David Gregory - sing dadi Direktur Dongeng Sing Ora Kasar - minangka pamilik, dheweke dadi pendiri film Severin. Dadi kanca kolega, nanging dheweke uga dadi bosku, dadi dheweke sing dadi tugasku lan lapor. Aku wiwit kerja ing Severin udakara telung taun kepungkur, mung nyunting fitur bonus - wawancara karo anggota pemeran lan liya-liyane. Nanging sajrone telung taun kepungkur, aku wis ganti ngasilake ekstra, lan bagean kasebut amarga aku duwe akeh kontak, wiwit taun program lan prekara film, lan uga nindakake Institut Miskatonic , yaiku sekolah sing nggegirisi sing aku lakoni, ing endi aku kudu terus buku guru lan menehi perhatian marang sapa sing spesialisasine lan topik apa. Kabeh mau dadi migunani banget kanggo fitur ekstra. Kaya nyoba golek komentar kritis dening wong sing bener, utawa nyoba nglacak direktur utawa apa wae. Dadi latar mburi sing pungkasane saya larang ing sisih ngasilake tinimbang sisih nyunting, mula aku ganti. Lan David pancen seneng banget bisa kerja bareng amarga dheweke pancen seneng ngrungokake ide.

Dheweke nganggep aku pancen kaya kolaborator, sing pancen hebat. Dadi dheweke bakal ngeculake Aneh Teater, yaiku film antologi sing diprodhuksi film Severin 10 taun kepungkur. Dadi produksi asli - umume nyebarke judhul katalog, nanging uga nggawe produksi asli, lan iki kalebu salah sijine. Lan iki mengeti 10 taun, mula dheweke pertama kaline mbabarake nganggo sinar blu, lan dheweke kepengin duwe fitur khusus kanggo dheweke. Dadi, dheweke duwe ide pengin nggawe fitur bonus sing mung sejarah sejarah film antologi umume. Wiwitane, dheweke mung duwe sejarawan film, David Del Valle, lan banjur mutusake, ana sawetara bolongan, bisa uga njaluk sawetara wong liya ngisi babagan sawetara antologi sing luwih anyar lan kepiye kahanane kedadeyan ganti, ing istilah kasebut dadi kaya pameran kanggo direktur anyar saiki, kayata format sing saiki digunakake saiki. 

Banjur aku menehi saran, napa sampeyan - luwih dhisik - golek Bruce Hallenbeck, amarga dheweke ahli Amicus. Dheweke nulis pirang-pirang buku babagan Amicus, lan amarga kalebu crita antologi sing gedhe banget, luwih becik yen ana ahli Amicus ing kana. Lan banjur Amanda Reyes, sing ahli televisi, mula dheweke bisa ngomong kabeh babagan Dan Curtis lan banjur nuduhake antologi televisi sing kita temoni. Banjur aku kaya, Mick Garris, amarga dheweke ora mung suwe, mula dheweke wiwit wawancara karo masarakat babagan horor sadurunge dheweke dadi pembuat film. Nanging dheweke uga ngasilake Master medeni Acara TV, dheweke ngasilake Bioskop Ngipi elek, sing lagi wae metu taun kepungkur. Dadi, dheweke wis akeh melu format antologi kanthi akeh cara. Uga, aku kira-kira pertunjukan sing pertama yaiku Amazing Stories, yaiku pertunjukan antologi.

Banjur kita entuk Jovanka Vuckovic amarga dheweke wis dadi salah sawijining produser XX, dadi dheweke dadi pembuat film sing nggawe segmen film antologi, nanging dheweke uga melu ngemas film antologi. Dadi ing antarane kabeh wong kasebut, kita wis nutupi kabeh aspek film antologi sing beda. Lan dadi wiwitane, mula bakal ana, kita bakal diwawancarai wong lima iki. Wawancara sing bisa dingerteni minangka wawancara sing luwih profesional babagan film kasebut, amarga kita wis ngrekam sadurunge COVID. Dadi, kita wiwit mikir babagan proses panyuntingan nalika COVID diwiwiti. 

David duwe ide iki, dheweke mung ujar, amarga masarakat pancen kepenak ing omah, ujug-ujug bakal dadi luwih gampang supaya wong liya melu film tinimbang nalika nyoba ngatur wong sing sibuk jadwal, lan ora duwe wektu kanggo drive ing endi wae kanggo direkam lan kabeh. Aku seneng, bisa uga kita bisa ngubungi dheweke, lan dheweke bisa nyisihake 15 menit supaya bisa ngobrol babagan film antologi horor sing disenengi. Dadi, gagasane Dawud. Banjur kita mung bisa nggawe dhaptar dhaptar wong sing pengin, lan dakkira asale kabeh yaiku para pembuat film, mula kabeh wong biasane duwe masalah amarga mung sibuk nggawe film lan barang-barang. Dadi, ana sawetara pangritik lan programer film lan sapanunggalane, nanging aku umume umume yaiku para pembuat film. Dadi, kita mung nggawe dhaptar gedhe iki, banjur dipérang dadi loro. Dheweke nyedhaki setengah wong, aku nyedhaki setengah wong, banjur kita mung ngobrol karo wong cilik. Nanging aku isih durung bisa ndeleng kepiye carane kabeh bakal gabung Kanthi estetis nganti Michael Capone teka - dheweke dadi editor film sing pancen ngowahi. Dadi, mula kabeh diwiwiti.

Kelly McNeely: Aku ora ngerti yen antologi wiwit mbiyen, nanging sejatine kaya sejarah Dongeng Eerie ing 1919

Kier-la Janisse: Aku ora, sejatine.

Kelly McNeely: Maksudku arep takon, kepiye sampeyan nggawe kabeh riset, nanging kayane sampeyan duwe ahli sing hebat. Kepiye sampeyan nemokake wong sing teka ing babagan kasebut? 

Kier-la Janisse: Maksudku babagan keahlian, sejatine kabeh mau. Pancen wong-wong sing diwawancarai lan ngerti yen ing antarane, dheweke duwe akeh ilmu babagan sejarah bioskop horor lan antologi umume. Dadi ana kejutan ing dalan, kaya sing sampeyan ujarake, aku malah ora ngerti yen film antologi wiwit biyen. Aku uga ora ngerti yen format multi-direktur wis biyen. Aku terus mikir, tegese, aku ngerti Arwah Wong Mati. Lan ana film antologi liyane wiwit jaman pungkasan taun 60-an, wiwitan taun 70-an, dadi direktur sing misuwur banget lan njaluk nggawe film antologi. Ora mesthi medeni, nanging sampeyan ngerti, mung kabeh jinis film. Lan kaya Ro.Go.Pa.G or Boccaccio '70, utawa ana sing ngerti, kita duwe sutradara sing beda-beda kaya Fellini lan Pasolini.

Nanging aku pancen wis lali Mati Wengi uga minangka film antologi multi-sutradara, sampeyan ngerti lan kabeh ide sing ana ing antologi multi-direktur minangka kedadeyan mengko - kaya ing taun 80-an lan umume - sejatine uga luwih tuwa, sampeyan ngerti. Dadi pancen pancen menarik. Sampeyan mikir babagan jaman nalika ana gelombang antologi lan sampeyan mikir, kaya, oke, ana akeh wong ing wiwitan taun 70an. Banjur ana sakumpulane ing kana-kene. Lan sampeyan mikir manawa ana titik-titik mati sing gedhe banget, sajrone rong dekade ora ana antologi medeni, lan banjur wong-wong sing bakal diwawancarai bakal nggawe film kasebut, lan padha kaya, oh, ora, ana iki lan iki iki sajrone wektu kasebut. 

Dadi, sejatine pancen luwih kontinyu tinimbang sing dakpikirake nalika wiwitan. Kita ngira bakal ana pucuk puncak. Nanging sampeyan ngerti sejatine ana periode sing luwih aktif tinimbang liyane. Nanging formate ora nate ilang. Biasane mesthi ana ing kana, liwat bioskop.

Dadi, mung prekara golek wong sing wis dikenal. Iku luwih gampang karo penggemar horor. Luwih gampang karo wong-wong sing ngarahake film horor, amarga wong sing nggawe film horor cenderung dadi penggemar horor, bener? Ora kaya wong sing nggawe drama utawa komedi utawa liya-liyane, asring banget, dheweke mung direktur, dheweke seneng ngarahake, lan seneng crita sing apik. Lan bakal dikandhani ing genre apa wae, sampeyan ngerti. Déné sutradara horor - luwih-luwih yen dheweke wis makarya kaping pirang-pirang ing genre horor - umume amarga dheweke penggemar horor, lan dheweke ngerti babagan genre, sejarah genre, tandha-tandha genre, sapa kreator utama wis. Dadi, dheweke kalebu klompok wong sing wis ngerti banget. Kayane padha karo wong sci fi, sampeyan ngerti, penggemar sci fi padha. Dheweke seneng banget babagan iki, lan wong sing nulis utawa ngarahake fiksi ilmiah cenderung dadi fiksi ilmiah, lan wong sing medeni padha. Dadi, sanajan wong-wong kasebut - utamane - para pembuat film, ora beda karo kritikus film, utawa uga sejarawan film, mula bisa dingerteni - dheweke ngerti sejarahe - mula kabeh masarakat kasebut ngerti. Film kasebut mung nggawe dheweke ngguyu.

Kelly McNeely: Iki uga apik banget, amarga aku mung asring nganggep manawa kita ndeleng sawetara semangat anyar karo antologi medeni anyar-anyar iki, amarga wis ana akeh panemune. Nanging maneh, iki ide sing terus-terusan terus ditindakake. Ana pucuk lan lembah cilik iki, kaya sing sampeyan wis omongake, nanging ora ana kedadeyan yen kita durung duwe antologi.

Kier-la Janisse: Yo pancen. Maksudku, aku nganggep saiki wis umum yen proyek antologi dadi format kasebut, lan paket sing kudu dideleng, yaiku sing bisa ditindakake dening produsen anyar karo direktur sing lagi maju. Aku rumangsa bisa nyedhaki, rumangsaku, nalika ana wong sing miwiti karier wiwit awal, kaya ngapa, mung film 20 menit, kepiye carane aku bisa ngganggu? Utawa, sampeyan ngerti, sampeyan ndeleng saben segmen minangka jinis produksi dhewe, mula tegese luwih gampang dicedhakake - miturutku - kanggo produsen tinimbang fitur, lan uga luwih gampang entuk akeh bakat, amarga ora ana akeh komitmen wektu kanggo kabeh wong. Apa aktor, direktur, utawa sapa wae, kaya ngono, sampeyan njaluk saprotelon saka apa sing biasane dijaluk, kanggo fitur. Lan supaya sampeyan bisa melu wong sing apik tenan.

Nanging ya, mesthine saiki kita bisa ndeleng kanthi luwih akeh nalika masarakat golek cara sing luwih terjangkau, miturutku, kanggo nggawe film. Nanging mesthi ana ing kana. 

Kelly McNeely: Saiki, sampeyan duwe karier dadi ahli genre lan Miskatonic Institute uga minangka programer festival film. Apa saran sampeyan bakal menehi wong sing pengin melu ing sisih genre horor, ing bidang pemrograman lan melu-melu dadi akademisi horor?

Kier-la Janisse: Kanggo dadi akademisi medeni kanthi resmi, sampeyan kudu mlebu sekolah, amarga iku tegese akademik. Dadi, sampeyan bisa dadi kaya akademisi tanpa akademik sing nyata, sampeyan bisa duwe pendekatan akademik ing karya tanpa dadi akademisi sing nyata, nanging asring nalika masarakat nyebutake akademisi horor, dheweke minangka wong sing cenderung urip lan makarya ing papan kasebut. Dheweke kerja ing universitas, utawa dheweke nggarap PhD utawa mulang, utawa liya-liyane. Nanging ana akeh sing bakal diarani sarjana horor sing sejatine dudu sarjana saka perspektif teknis, sing njupuk pendekatan ilmiah kanggo pakaryan kasebut, lan duwe level akademik sing ketat ing riset lan hal-hal sing padha karo apa sing diarani akademik nyata bakal nindakake.

Nanging aku mikir saran kanggo kabeh wong - utamane kanggo program film - kayane sampeyan kudu nindakake. Maksudku, konsep kasebut luwih gampang dimangerteni para panulis, amarga dheweke ngerti yen bisa nggawe blog, lan bisa nulis. Dadi, ide kaya, cukup - cukup nulis, cukup nggawa barang-barang sampeyan - yaiku sing dakrasa akeh para panulis anyar sing bisa ngerti. Nanging ing babagan program film, sampeyan uga kudu nindakake. Sayange, luwih larang, nanging sampeyan kudu nindakake dhewe. Amarga, sampeyan ngerti, dheweke duwe kabeh program kasebut saiki., Nalika aku miwiti program film, ora ana kursus universitas sing bisa ditindakake kanggo program film utawa kurasi. Kurating ora dianggep minangka bab sing sampeyan bakal sekolah, sampeyan ngerti. Lan saiki ana kabeh program kasebut. Lan lucu amarga sampeyan duwe kabeh wong sing lulusan program sing pengin entuk lapangan kerja, nanging sampeyan isih duwe 10 wong sing padha nyoba ngupayakake proyek sing [ngguyu] lan ora pengin menehi munggah Lan angel banget kanggo kerja ing bidang kasebut, kajaba sampeyan duwe prekara sing nggawe sampeyan istimewa. Lan asring mung cara sampeyan bisa mbuktekake manawa sampeyan duwe katrampilan khusus utawa liya-liyane yaiku kanthi nindakake. 

Sampeyan kudu nglampahi dhuwit dhewe lan nggawe festival film utawa, sampeyan ngerti, yen sampeyan pengin nggawe sing murah, cukup nikmati wengi film ing bar. Temenan sajrone COVID saiki, ana watesan apa sing bisa kita lakoni babagan acara. Nanging, tegese, sampeyan bisa duwe seri film. Saiki ana kabeh saluran kasebut ing Twitch lan saluran streaming - ilegal banget, kabeh padha nggawe film - nanging wong-wong sing program kasebut bisa urip minangka programmer luwih saka iku, amarga karya kasebut sing dilakoni katon, rasane katon. Maksudku, akeh sing programmer luwih saka iku, mula aku ora nyoba ngremehake apa sing ditindakake. Aku mung ujar manawa wong kudu ndeleng apa sing sampeyan mampu; dheweke ora mesthi bakal menehi dhuwit lan menehi sumber daya supaya sampeyan bisa ndeleng apa sing sampeyan bisa. Dheweke pengin ndeleng sadurunge menehi dhuwit, lan sadurunge diparingi tugas. Dadi sampeyan kudu gelem nindakke dhewe. Duwe inisiatif dhewe, apa bakal gratis utawa ana sing regane akeh dhuwit utawa liya-liyane. Nanging sampeyan kudu nindakake dhewe. 

Aku ora bakal nyewa ing Alamo Drafthouse minangka programmer, yen aku ora nate nindakake festival filmku. Aku miwiti festival film ing Vancouver ing pungkasan taun 90an. Lan pamilik Alamo Drafthouse nemokake, amarga kita duwe kanca kanca sing nyaranake festivalku. Banjur padha teka lan ngunjungi, lan padha nyewa aku saka iku. Dheweke ora bakal ngrekrut aku yen mung mrana nganggo aplikasi sing nyoba dilamar lan kaya, oh, aku duwe gelar ing program film utawa liya-liyane, aku ora bakal bisa entuk tugas kasebut. Dadi, duwe gegayuhan, rame-rame, nduwe drive, duwe bukti kaya, iki jabatanku, iki sing bakal daklakoni manawa sampeyan nyewa utawa ora. Lan aku mikir sing ilang ing akeh wong. 

Ora ana cara yen bisa menehi dhuwit dhewe. Lan kayane kaya ngono, napa wong liya bakal menehi dhuwit menyang sampeyan [ngguyu], yen sampeyan ora pengin ngutangi dhuwit dhewe ing impen sampeyan? Ngapa sampeyan ngarepake wong liya, sampeyan ngerti? Lan iku sing paling penting sing dakkandhakake marang wong, yaiku miwiti sawetara perkara, miwiti sawetara seri, miwiti blog, miwiti apa wae. Maksudku, sampeyan ndeleng setengah panulis kanggo Fangoria lan liya-liyane, kabeh padha blogger. Maksudku, dudu para veteran sing ana nalika dicetak kanthi ketat. Nanging maksudku, kabeh wong ing dasawarsa pungkasan iki asale saka bidang blog. Dadi pancen nyebabake perkara nalika nggawe dhewe. 

Nanging aku bakal ngomong, aja nindakake perkara gratis kanggo wong liya. Yen sampeyan bakal nindakake kanthi gratis, apa ing blog sampeyan dhewe, situs web sampeyan dhewe, lan merek sampeyan dhewe. Sampeyan ngerti yen sampeyan bakal kerja gratis kasebut ing njaba kanggo ekspos, apa wae nganggo jeneng sampeyan dhewe, aja nganti wong liya sing mbayar dhuwit supaya gaweyan sampeyan gratis, sampeyan ngerti? Dadi kayane, asring kanggo akeh proyekku, nalika ngrekrut wong, aku ora bisa mbayar wong akeh. Nanging kanggoku, kayane sampeyan mung kudu mbayar wong. Utamane, yen sampeyan mbayar apa wae kanggo produk pungkasan. Maksudku, sanajan 1% kanggo penulis. Sampeyan ora bisa duwe model bisnis adhedhasar panulis tanpa panulis dadi faktor sing kudu dibayar.

Dadi ya, prekara kasebut. Miwiti barang sampeyan dhewe, nanging aja nyambut gawe kanthi gratis. Aku ora preduli yen ora ana sing nate krungu bab sampeyan, sampeyan ora bisa kerja kanthi gratis. Yen sampeyan bakal nindakake gaweyan kasebut, apa ing situs web sampeyan dhewe sing duwe jeneng dhewe. Yaiku sing dakkarepake terus. Aku nindakake barang gratis kabeh wektu, nanging kanggo proyekku dhewe. 

Maca liyane babagan Omah Wanita Psikotik ing kaca 2!

Kaca: 1 2