skinamarink kaya ngipi elek tangi. Film sing krasa kaya ditransfer menyang urip sampeyan minangka kaset VHS sing dikutuk, nggodha penonton kanthi visual sing jarang, bisikan sing serem, lan visi vintage sing nyenengake.

Iku film medeni eksperimen - ora cukup narasi langsung sing paling akeh pamirso bakal digunakake kanggo - nanging karo lingkungan tengen (headphone ing kamar peteng), sampeyan bakal diangkut menyang dreamscape drenched ing atmosfer.

Ing film kasebut, bocah loro tangi ing tengah wengi amarga bapake ilang, lan kabeh jendhela lan lawang ing omah wis ilang. Nalika padha mutusake kanggo ngenteni wong diwasa bali, dheweke ngerti yen dheweke ora dhewekan, lan swara kaya bocah cilik nyeluk dheweke.

Aku ngomong karo skinamarinkPanyerat / sutradara Kyle Edward Ball babagan film kasebut, ngipi elek, lan kepiye carane nggawe fitur pisanane.

---

Kelly McNeely: Aku ngerti sing wis tak saluran YouTube, mesthi, lan sing Urut saka dikembangaké skinamarink saka film pendek sampeyan, Mburi. Apa sampeyan bisa ngomong sethithik babagan keputusan kanggo ngembangake film kasebut dadi film dawa lan kepiye proses kasebut? Aku ngerti sampeyan uga nindakake crowdfunding. 

Kyle Edward Ball: Ya, mesthi. Dadi Sejatine, sawetara taun kepungkur aku wanted kanggo nindakake film dawa fitur, nanging panginten aku mbokmenawa kudu nyoba metu gaya sandi, idea, konsep, raos sandi, ing bab kurang ambisi kaya film cendhak. Dadi aku Mburi, Aku disenengi cara iku nguripake metu. Aku diajukake menyang sawetara festival, kalebu Fantasia, iku ora njaluk ing. Nanging, preduli iku sukses kanggo kula, Aku felt eksperimen makarya lan aku bisa print menyang fitur. 

Dadi sadurunge ing pandemi, aku kandha, oke, aku bakal nyoba iki, bisa uga miwiti nulis. Lan aku nulis naskah sajrone sawetara wulan. Banjur ora suwe, wiwit nglamar dana, lsp. Ora entuk hibah, mula dipindhah menyang crowdfunding. Aku duwe kanca cedhak banget sing wis sukses crowdfunded sadurunge, jenenge Anthony, dheweke nindakake dokumenter sing cukup dihormati kanthi jeneng The Line kanggo Telus Story Hive. Dadi dheweke nulungi aku.

Kasil crowdfund cukup dhuwit, lan nalika aku ngomong crowdfund, kaya, saka njaluk pindhah, aku ngerti iku bakal dadi micro budget, tengen? Aku nulis kabeh kanggo bisa ing cilik, cilik, budget cilik, siji lokasi, blah, blah, blah. Kasil crowdfunded, nglumpuk kelompok kerja cilik banget, mung aku, DOP lan asisten direktur, lan liyane iku sajarah.

Kelly McNeely: Lan kepiye sampeyan nggawe gaya nggawe film kasebut? Iki minangka gaya eksperimen, dudu sing asring sampeyan deleng. Apa sing nggawa sampeyan menyang metode stilistika kasebut? 

Kyle Edward Ball: Kedaden ora sengaja. Dadi sadurunge Mburi lan kabeh, Aku miwiti saluran YouTube disebut Bitesized Nightmares. Lan konsep iki, wong bakal komentar karo ngipi elek padha wis, lan aku bakal nggawe maneh. 

Aku tansah kepincut karo gaya nggawe film lawas. Dadi 70s, 60s, 50s, bali kabeh cara kanggo Universal Horror, lan aku tansah panginten, Aku pengin aku bisa nggawe film sing katon lan felt kaya sing. 

Uga, sajrone progrese seri YouTube, amarga aku ora bisa nyewa aktor profesional, aku ora bisa nindakake iki, aku ora bisa nindakake, aku kudu nindakake akeh trik nganti nuduhake tumindak, nuduhake kehadiran, POV, kanggo crita tanpa cast. Utawa malah kadhangkala, ora set cocok, ora peraga cocok, etc. 

Lan jenis morphed liwat wektu, dikembangaké dicokot sethitik saka kultus ngisor - lan nalika aku ngomong kultus ngisor, kaya mung saperangan saka pembuangan sing wis mirsani video liwat wektu - lan katutup aku pancene disenengi iku. Ana uncanniness tartamtu kanggo ora kudu nuduhake kabeh, lan transitioned sing menyang kuwi skinamarink.

Kelly McNeely: Iku jenis ngelingaken kula dicokot sethitik saka Omah Godhong jinis vibe kasebut -

Kyle Edward Ball: ya wis! Sampeyan dudu wong pisanan sing ngomong babagan iki. Lan aku durung nate maca Omah Godhong. Aku ngerti apa sing ora jelas, omah luwih gedhe ing njero tinimbang ing njaba, bla bla bla. bener. Nanging um, ya, akeh wong sing ngomong babagan iki. Aku pancene kudu maca ing sawetara titik [ngguyu].

Kelly McNeely: Iku maca alam bébas. Sampeyan njupuk sampeyan ing dicokot saka lelampahan, amarga malah mung cara maca, sampeyan kudu kaya nguripake buku watara lan Urut saka mlumpat bali lan kasebut. Iku cukup rapi. Aku mikir sampeyan bakal seneng. Aku seneng sing wis kasebut kanak-kanak ngipi elek lan ngipi elek ing tartamtu, ilang doorways etc. Carane sampeyan ngrampungake sing ing budget mikro? Ing endi direkam lan kepiye carane sampeyan nggawe kabeh?

Kyle Edward Ball: Aku wis nyoba karo efek khusus dhasar nalika aku nindakake seri YouTube. Lan aku uga wis sinau trik yen sampeyan nglebokake gandum sing cukup ing barang, ndhelikake akeh cacat. Mulane akeh efek khusus sing lawas - kaya lukisan matte lan liya-liyane - padha maca kanthi apik, amarga pancen kasar, ta? 

Dadi aku wis nate pengin syuting ing omah sing saya gedhe, wong tuwaku isih manggon ing kana, mula aku bisa njaluk dheweke setuju kanggo syuting ing kana. Padha luwih saka ndhukung. Aku nyewo cast kanggo nindakaken ing budget nyedhaki kurang. Sing cah wadon sing muter Kaylee bener, Aku, jenis teknis putri dewaku. Dheweke anak kancaku Emma. 

Dadi bab liyane, kita ora ngrekam swara ing wayahe. Dadi kabeh dialog sing sampeyan krungu ing film kasebut yaiku para aktor sing lungguh ing ruang tamu wong tuwaku, ngomong nganggo ADR. Dadi mung ana sawetara trik cilik sing ditindakake kanthi anggaran sing murah banget. Lan kabeh iki dibayar lan bener-bener nambah medium. 

Kita syuting sajrone pitung dina, kita mung duwe aktor ing set sedina. Dadi kabeh sing sampeyan deleng sing melu aktor ngomong utawa ing layar, kabeh ditembak ing sawijining dina, kajaba aktris Jamie Hill, sing dadi ibune. Dheweke dijupuk lan direkam liwat kaya, Aku wektu telung patang jam ing dina kaping papat. Dheweke malah ora sesambungan karo aktor liyane. 

Kelly McNeely: Lan aku seneng yen crita sing dicritakake liwat swara, mung amarga cara ditampilake lan cara syuting. Lan desain swara luar biasa. Aku iki nonton karo headphone ing, kang aku mbokmenawa cara paling apik kanggo appreciate, karo kabeh whispering. Apa sampeyan bisa ngomong sethithik babagan proses desain swara lan maneh, nyritakake crita mung liwat swara, ateges?

Kyle Edward Ball: Dadi wiwit wiwitan, aku pengin swara dadi penting. Liwat saluran YouTube, dolanan swara minangka salah sawijining sing paling disenengi. Aku wanted banget khusus kanggo ora mung katon kaya film saka 70s, Aku wanted kanggo bener muni kaya. Wayang Omah Iblis dening Ti West, iku katon kaya film 70s, tengen? Nanging aku tansah mikir oh, iki muni banget resik. 

Dadi kabeh audio sing ana kanggo dialog direkam kanthi resik. Nanging banjur aku reged munggah. Aku ngomong karo kancaku Tom Brent bab oke, carane nggawe swara iki kaya audio saka 70s? Dheweke nuduhake sawetara trik. Iku cukup prasaja. Banjur, minangka adoh minangka akeh efek swara, Aku bener nemokake bandha saka efek swara domain umum sing direkam ing Aku 50s lan 60s sing wis digunakake ad nauseam lan duwe aran tinny. 

Ing ndhuwur iku aku underlaid Sejatine kabeh film karo hiss lan hum, lan diputer karo iku banget, supaya nalika Cut pemandangan beda, ana sing sethitik kurang hiss, sethitik kurang hum. Aku bener ngginakaken cara liyane wektu ing swara saka aku bener nglereni film. Dadi ya, kanthi ringkes, kaya ngono aku entuk swara. 

Liyane iku, pokoke dak campur mono, dudu sakubenge. Sejatine mono dual, ora ana stereo utawa apa wae. Lan aku mikir iki bakal nggawa sampeyan menyang jaman, ta? Amarga taun 70-an aku ora ngerti yen stereo pancen diwiwiti nganti pungkasan taun 60-an. Aku kudu nggoleki. 

Kelly McNeely: Aku seneng karo kartun domain umum sing digunakake uga, amarga padha banget serem. Padha mbangun atmosfer kanthi cara sing apik banget. Atmosfer pancen nggawe akeh beban sing abot ing film iki, apa rahasia kanggo mbangun swasana sing serem? Amarga iku jenis titik chilling utama banjur film.

Kyle Edward Ball: Um, dadi aku duwe akeh kekirangan minangka pembuat film. Kaya akeh wong. Aku bakal ngomong yen ing pirang-pirang cara, aku cukup ora kompeten, nanging kekuwatan gedhe sing dakkarepake yaiku atmosfer. Lan aku ora ngerti, aku ngerti carane ngayun. Aku pancene apik ing, kene sing sampeyan deleng, iki carane sampeyan menehi biji, kene carane nggawe swara. Iki carane sampeyan nindakake iki kanggo nggawe wong aran soko, tengen. Dadi aku ora ngerti carane, iku mung jenis intrinsik kanggo kula. 

Film-filmku kabeh dipengaruhi atmosfer. Iku pancene mung teka menyang gandum, perasaan, emosi, lan perhatian. Wangsulan: Bab ingkang utama iku manungsa waé kanggo rincian. Malah ing swara para aktor, akeh garis sing direkam ing bisik-bisik; kuwi dudu kacilakan. Sing ana ing naskah asli. Lan iku amarga aku ngerti sing mung bakal nggawe aran beda, yen lagi whispering kabeh wektu.

Kelly McNeely: Aku uga seneng nggunakake subtitle, lan nggunakake subtitle sing selektif. Sampeyan ngerti, dheweke ora ana ing kabeh perkara. Sing nambah swasana. Kepiye sampeyan mutusake apa sing bakal duwe subtitle lan apa sing ora? Lan uga, ana bagean sing duwe subtitle, nanging ora ana swara.

Kyle Edward Ball: Dadi bab subtitle, katon ing naskah asli, nanging audio apa sing ana ing subtitle lan apa sing durung berkembang saka wektu. Originally, Aku disenengi idea saka iku kanggo rong alasan. Salah sijine yaiku ana gerakan medeni anyar ing Internet sing diarani horor analog, sing ngemot akeh teks. Lan aku tansah nemokake iku serem lan unnerving lan banget prakara kasunyatan. 

Yen sampeyan nate ndeleng, kaya dokumenter Discovery bodho iki sing nyritakake telpon 911, nanging ana teks kasebut, lan sampeyan ora bisa ngerteni apa sing diomongake. Iku creepy, tengen? Aku uga pengin bagean ngendi sampeyan bisa krungu wong cukup kanggo ngerti sing ana bisik-bisik, nanging sampeyan ora bisa ngerti apa padha ngomong. Nanging aku isih pengin wong ngerti apa sing diomongake.

Lan pungkasane, wong sing ngrekam audio yaiku kanca apikku, Joshua Bookhalter, dheweke dadi asisten direktur. Lan sayangé, dheweke liwati sakcepete sawise syuting wis diwiwiti. Lan ana sawetara potongan audio sing bisa dakgawe maneh sing ora cocog. Dadi salah siji audio ora pas utawa mbokmenawa kudu direkam maneh. Nanging tinimbang ngrekam maneh, aku pancene pengin nggunakake audio Josh minangka memoriam kanggo dheweke, mula aku mung menehi subtitle. Dadi ana sawetara alasan. 

Kelly McNeely: Lan kanggo nggawe monster Skinamarink iki, pisanan, aku nganggep manawa iku Sharon, Lois lan Bram referensi?

Kyle Edward Ball: Dadi kaya ngono aku ngerti, lan aku mikir kepiye umume wong Kanada ing ngendi wae saka Gen X nganti Gen Z ngerti babagan dheweke. Dadi referensi kanggo iku. Nanging ing urat sing padha, film kasebut ora ana gandhengane [ngguyu]. 

Alesan aku teka menyang, aku iki nonton, Aku iku a Kucing ing Atap Timah Panas. Lan ana bocah-bocah ing film sing nyanyi, lan aku mesthi nganggep yen dheweke nemokke. Banjur aku katon munggah lan ternyata, iku kaya song lawas saka siji saka abad saka sawetara musik, kang tegese domain umum, tengen? 

Dadi tembung jenis nempel ing sirah kaya cacing kuping. Lan aku mung kaya, oke, iku pribadi kanggo kula, sentimental kanggo akeh wong, iku tembung omong kosong, lan uga samar-samar serem. Aku kaya, [mriksa akeh kothak sing ora katon] iki judhul kerjaku. Banjur judhul kerja mung dadi judhul.

Kelly McNeely: Aku seneng sing. Amarga ya, iku muni samar-samar kanthi cara sing nyenengake. Dadi apa sabanjure kanggo sampeyan?

Kyle Edward Ball: Dadi mengko ing taun iki, aku bakal miwiti nulis naskah liyane. Kita bisa uga bakal main ing sawetara festival film liyane ing Eropa, sing bakal diumumake ing sawetara titik, banjur muga-muga distribusi lan streaming teater. Banjur nalika iku, aku tansah golek aku nulis paling apik nalika iku mangsa utawa Autumn, supaya aku mbokmenawa bakal miwiti nulis watara September utawa Oktober, tindakake munggah. 

Aku ora mutusake babagan film apa sing bakal daklakoni. Aku kaya kanggo tetep karo syuting film gaya lawas saiki jenis motif. Dadi aku wis entuk telung film. Sing pisanan yaiku film horor Universal Monster gaya 1930-an babagan Pied Piper. Kapindho bakal dadi film fiksi ilmiah taun 1950-an, penculikan alien, nanging kanthi luwih cilik Douglas Sirk. Sanajan saiki aku mikir, mungkin kita wis cepet banget Ora metu kanggo sing. Mungkin aku kudu sijine sing ing beting kanggo dicokot sethitik, Mungkin sawetara taun mudhun baris. 
Banjur sing katelu minangka jinis liyane sing padha skinamarink, nanging sethitik liyane ambisi, 1960s technicolor film horor disebut Omah Mundur ngendi wong telu ngunjungi omah ing ngimpi. Lan banjur medeni.

---

skinamarink yaiku bagean saka Festival Film Internasional Fantasialineup 2022. Sampeyan bisa mriksa poster super serem ing ngisor iki!

Kanggo luwih lengkap babagan Fantasia 2022, priksa review kita Pengaruh sosial Australia medeni Sissy, Utawa komedi slapstick medeni kosmik Agung.