Aku duwe kesempatan kanggo njagong lan ngomong karo Kempff babagan film fitur dheweke, wani sipil, David Lynch, lan wedi ora bakal dipercaya.

---

Kelly McNeely: Dadi aku ngerti yen iku adaptasi utawa adhedhasar crita cekak dening Johan Theorin disebut Ngalahake. Apa sampeyan bisa ngomong sethithik babagan carane sampeyan nemokake crita kasebut? Lan apa bab iku tenan ngandika kanggo sampeyan?

Frida Kempff: Ya, aku nemoni novel. Aku wis nggawe dokumenter sadurunge, lan aku tansah felt ing dokumenter, iku soko sing aku kurang minangka direktur, ngerti, aku ora bisa nindakake kabeh palet. Dadi nalika aku nemokake novel kasebut, aku mikir, wow, iki apik banget. Saiki aku pancene bisa kreatif lan bisa karo kabeh unsur, karo swara lan musik lan werna lan kabeh sing. Dadi aku entuk ijin. Lan ngandika, sampeyan ngerti, aran gratis, mung pindhah. 

Lan sing aku seneng banget karo novel kasebut yaiku tema ora percaya. Utamane minangka wanita, lan uga tantangan kanggo nyritakake crita luwih internal tinimbang eksternal. Lan kangelan. Nanging aku uga seneng tantangan kasebut, amarga aku mikir narasi kasebut cekak - ora suwe - luwih akeh, narasi sing luwih jero ing awak lan pikirane. Lan iku soko aku pancene wanted kanggo nyoba.

Kelly McNeely: Ana akeh sing kedadeyan ing kana. Lan aku appreciate tema gaslighting uga, Aku minangka wanita kita kabeh uncomfortable menowo karo sing. Apa sampeyan bisa ngomong sethithik babagan iki? Lan apa respon lan reaksi kanggo film kasebut?

Frida Kempff: Sayange, aku durung bisa ketemu akeh penonton. Aku wis rampung loro screening - pra screening - kene ing Swedia. Lan aku wis ujar manawa kabeh wanita bakal utawa wis ngalami ora percaya. Lan aku bisa ndeleng kabeh penonton, lan setengah saka penonton padha wadon, lan aku mung bisa ndeleng carane padha manthuk, sampeyan ngerti, lan wong-wong mau isih ora ngerti apa sing dakkandhakake. 

Lan aku mikir iki sing digawa kabeh. Lan iku uga soko aku wanted kanggo nindakake karo nuthuk, sampeyan ngerti, sing wong bisa uga ngerti carane iku bisa aran, dadi wong wadon. Lan kanthi nindakake iki, para pamirsa pancen nggawe sepatu Molly. Lan aku mikir akeh wong sing ngerti. Sampeyan ngerti, apa pancen bener? Iku pengalaman sampeyan? Aku sing ing pangertèn sing, iku wis miwiti soko ing otak wong, sampeyan ngerti? [ngguyu] Kadhangkala angel nerangake tembung sampeyan. Iku luwih apik kanggo nggawe film. 

Kelly McNeely: Aku sing Urut saka film banget sepi, sing Urut saka feed paranoia karo Molly, lan swara lan werna digunakake tenan, tenan èfèktif kanggo komunikasi sing lan bantuan njelajah sing. Kepiye proses koordinasi kabeh kasebut, supaya bisa ditindakake kanthi bener?

Frida Kempff: Ya, aku mikir sing gampang. Ing cara iku gampang, amarga iku mung siji perspektif. Dadi kabeh departemen (film) kudu ngetutake perjalanan emosional Molly. Dadi aku teka karo idea saka nggunakake sistem werna. Mula banjur padha nuruti karepe Molly. Kita ora bisa nggawe film kanthi kronologis, mula aku ngomong nganggo warna tinimbang tembung. Dadi nalika aku ngarahake Cecilia (Milocco), aku bakal ujar sampeyan kudu - Maksudku, ijo diwiwiti, lan jero, abang jero minangka pungkasan film - lan aku bakal ujar, ora, sampeyan ' re durung abang, sampeyan isih mung ungu utawa soko. Lan desain pesawat lan lampu, padha tindakake pola padha. Dadi ya, kaya ngono aku mbangun.

Kelly McNeely: Aku seneng karo apa sing sampeyan ucapake babagan duwe kisaran kasebut, ukuran sing bisa diukur kanthi mental lan emosional, amarga sampeyan rumangsa yen liwat skema warna film kasebut.

Frida Kempff: Ya, iku bener katon nalika dheweke mlaku nganti wong lanang, nalika padha duwe rig kamera ing dheweke. Dheweke duwe klambi sing mung putih, durung abang. Nanging ing klip sabanjuré, iku bener abang. Dheweke pancene arep menyang werna abang ing dijupuk padha. Iku pancene jenis fun.

Kelly McNeely: Aku rumangsa kaya ana unsur Rear Window meets Nulak, kanthi cara, lan kanthi potongan-potongan jaman kepungkur sing ora ana konteks, sing nggawe aku mikir. Sharp Objects sekedhik. Apa ana titik inspirasi kanggo sampeyan nalika nggawe nuthuk? Apa sampeyan bisa ngomong sethithik babagan iku?

Frida Kempff: Ya wis mesthi, Repulsion. Ing pangertèn sing, Aku panginten iku seger kanggo duwe titik wadon, sampeyan ngerti, ora titik Polanski saka tampilan. Aku luwih akeh wanita kudu nindakake medeni. Amarga kita ngerti carane iku, ngerti? lan Rear Window, mesthi, mung nonton soko lan ora yakin apa sampeyan kudu ngganggu utawa ora, menarik. Sing carane kita manggon ing masyarakat, utamané ing Swedia. Aku ora ngerti carane iku ing AS, nanging ing Swedia, iku "aja ngganggu". Mung mikir urusane dhewe. Lan sampeyan ngerti, sampeyan bisa krungu njerit, nanging sampeyan ora kudu nindakake apa-apa. Dadi, aku rumangsa wani sipil penting. 

Nanging, ya, Hitchcock lan David Lynch, lan uga Sharp Objects. Aku bungah sing weruh sing, sing teka ing proses editing. Amarga kita duwe flashback saka pantai - sing sejatine mung rong urutan. Nanging aku temen maujud ing bagean pisanan, sing ora bisa mung nonton dheweke. Sampeyan kudu ngrasakake dheweke lan apa sing dialami dheweke. Dadi aku bubar nonton Sharp Objects lan aku panginten pecahan saka trauma tenan gedhe. Dadi aku nggunakake, aku mung njupuk [ngguyu].

Kelly McNeely: Aku tresna carane Urut saka njupuk iku metu saka konteks, sampeyan nyekel emosi konco iku, nanging ora kudu apa kedaden, kang jenis ndadekake iku luwih emosi, Aku.

Frida Kempff: ya. Lan aku mikir kaya ngono karo kenangan lan trauma. Sampeyan nonton soko utawa sampeyan mambu soko lan bali maneh ing sak klebatan, lan banjur ilang.

Kelly McNeely: Sampeyan nyebataken carane kita nyekseni kekerasan lan kita ora ngomong apa-apa, nanging iku ide sing menarik banget. Aku mikir yen kita ndeleng prekara-prekara iki, lan kita nyekseni prekara-prekara kasebut, nanging ana jinis budaya sosial sing ora ngomong apa-apa, ora ngganggu, ora melu. Apa sampeyan bisa ngomong sethithik babagan iki, lan kepiye pengaruhe film kasebut?

Frida Kempff: Ya, aku maca akeh warta bubar babagan wanita sing wis dilecehke - utamane ing apartemen - lan tangga-tanggane sing nganggo tutup kuping amarga dheweke, sampeyan ngerti, kudu kerja. "Aku mung kesel banget dheweke njerit". Lan aku panginten sing elek. Apa kita ora nindakake apa-apa? Dadi wani sipil iki penting banget kanggo aku ngomong. Lan kenapa kita ora nindakake apa-apa. Aku ora ngerti yen saya tambah parah, utawa luwih apik sadurunge, aku ora ngerti. Nanging kayane kita duwe akeh wong, lan kita ora peduli karo apa sing kedadeyan ing sekitar kita. Dadi sedhih. Nanging sampeyan ngerti, isih ana pangarep-arep, kita isih bisa nindakake samubarang.

Kelly McNeely: Kita bakal ngangkat telpon lan sok-sok seneng banget. Sampeyan ngerti, mblokir apa sing kedadeyan ing sekitar sampeyan.

Frida Kempff: ya. Lan akeh banget kabar sing ora becik, mula sampeyan rumangsa ... mbok menawa sampeyan kesel banget. Nanging maksudku, sawise pandemi, lan kabeh, aku kudu luwih waspada. Lan utamane wong sing kesepian, utawa duwe penyakit mental. Sampeyan ngerti, salam, lan ngajak wong-wong menyang secangkir kopi. Cukup, sampeyan ngerti, ndeleng saben liyane. 

Kelly McNeely: Saiki, Molly - Cecilia Milocco. Dheweke luar biasa. Kepiye carane sampeyan bisa melu dheweke, kepiye sampeyan ketemu dheweke? 

Frida Kempff: Aku bener nggawe film cendhak karo dheweke sadurunge nelpon Dear Kid. Aku mikir dheweke ngandika, kaya siji ukara utawa soko ing 15 menit, lan dheweke bener nonton soko. Dheweke bisa uga mikir yen bocah dilecehke, nanging dheweke ora duwe bukti. Dadi dheweke luwih dadi saksi ing cendhak. Lan akeh babagan kamera ing pasuryane. Lan dheweke nuduhake kabeh ekspresi kasebut tanpa ngomong apa-apa. Dadi nalika aku nemokake novel kanggo nuthuk, sampeyan ngerti, aku mung ngerti yen dheweke sampurna kanggo peran kasebut. 

Dadi, kita kabeh ana, kanggo mbangun kapercayan karo saben liyane, nanging aku butuh dheweke kanggo nyurung dheweke luwih akeh nuthuk, mesthi. Lan kita ngomong kabeh mangsa panas sadurunge njupuk, ora utamané bab Molly, nanging liyane babagan, ngerti, apa penyakit mental? Apa sing dadi edan? Carane dadi wong wadon? Banjur kita milih saka pengalaman kita dhewe, lan mbangun karakter Molly bebarengan. Dheweke uga sinau ing bangsal psikiatri sajrone sedina. Lan dheweke kandha, aku ora butuh riset maneh. Saiki aku entuk. Aku entuk peran. Aku entuk bagean. Nanging dheweke apik tenan. Dheweke apik tenan. Aku mikir dheweke wis lair kanggo iku, sampeyan ngerti.

Kelly McNeely: Mung maneh, pasuryane. Lan Dheweke komunikasi banget liwat ekspresi mikro cilik kasebut, mung volume.

Frida Kempff: Persis. ya. Dadi siji-sijine sing kudu dakwaspadai yaiku ngenteni bledosan. "Ora saiki", sampeyan ngerti, amarga dheweke mung pengin pindhah saka wiwitan. Nanging "ora, durung. Wis cukup. Aku janji, wis cukup” [ngguyu].

Kelly McNeely: Lan saiki, apa tantangan nggawe film sing mung fokus ing perspektif siji wong, utawa persepsi babagan acara kasebut?

Frida Kempff: Hmm. Sampeyan ngerti, aku durung nindakake sebaliknya. Dadi aku ora ngerti kepiye kerjane karo pemain gedhe. Ing cara, aku panginten iku Mungkin luwih gampang, amarga sampeyan mung musataken ing siji karakter. Tantangan iku dheweke dadi piyambak kabeh wektu. Dheweke ing apartemen iki, kaya, 80% saka film, lan dheweke tumindak nglawan papat tembok, lan carane nindakake iku? Dadi aku duwe sawetara swara sing wis direkam kanggo dheweke, supaya dheweke bisa tumindak kaya ngono. Uga, kadhangkala aku bakal njerit, mula dheweke kudu menehi reaksi. Lan ya, aku ora ngerti kosok balene. Dadi aku kira bakal menarik kanggo nyoba [ngguyu]. 

Kita duwe sawetara aktor pendukung. Sawise seminggu, teka siji wong - aktor pendukung - lan [Cecilia] kaya, oh, lucu banget, aku bisa ngomong karo sampeyan dina iki. Sing dakkira - kanggo Cecilia - dadi tantangan, yaiku ora krungu swara sing ana ing sirahku. Aku kabeh swara iki ing sirah kabeh cara liwat shooting. Nanging dheweke ora duwe, mesthi. Dadi aku kudu ngyakinake dheweke yen wis cukup. Sampeyan ngerti, iku mung sampeyan, Aku bakal sijine donya swara iki bebarengan sawise.

Kelly McNeely: Aku ngerti iki minangka film pertama sampeyan minangka film narasi, utawa film fiksi. Apa sampeyan duwe saran kanggo direktur enom sing pengin nggawe fitur sing sepisanan, utawa luwih khusus, direktur wanita enom sing pengin mlebu genre utawa sing pengin kerja ing industri kasebut? 

Frida Kempff: Pitakonan apik. Aku sampeyan kudu dig jero menyang dhewe, lan apa sing ngerti. Gunakake pengalaman sampeyan dhewe, amarga nalika cedhak karo sampeyan, dadi jujur. Sing dadi fokusku. Nyolong barang, nanging aja nyoba nggawe liyane Rear Window, amarga kita wis duwe. Aku yen sampeyan bisa saka dhewe lan perspektif dhewe lan tampilan dhewe, iku dadi unik, lan apa kita arep kanggo ndeleng. 

Aku uga mikir sing apik kanggo wangkal. Amarga wektu-wektu, sampeyan tiba lan sampeyan ketabrak, lan wong-wong ngomong, oh, angel banget, ana kesempatanku. Nanging yen sampeyan tresna, terusake. Bukak lan sampeyan bakal nemokake wong sing apik kanggo digarap, wong sing bisa nulungi sampeyan. Lan aja wedi ngrungokake wong liya. Nanging isih duwe sesanti dhewe. Iku imbangan. 

Kelly McNeely: Saiki aku takon sadurungé bab inspirasi kanggo nuthuk, nanging mung ing pangertèn sing luwih jembar, apa sampeyan duwe film medeni favorit? Utawa film favorit sing wis bali menyang?

Frida Kempff: Aku tuwuh ing deso Swedia. Dadi, kita mung duwe saluran pemerintah - rong saluran - lan nalika umur 11 utawa 12, aku nonton Twin Peaks. Lan iku apik tenan. Iku medeni banget. Aku elinga kita wis wit njaba, amarga iku farm, lan ngerti, wit Lynch lan music sing dadi liwat? Iku medeni banget. Lan aku felt aku ana ing film Lynch. Iku apik tenan carane kita bisa karo unsur lawas. Lan aku durung tau weruh sadurunge. Dadi aku bakal tansah ngelingi, aku mikir dheweke apik tenan. 

Nanging banjur aku nonton akeh film horor ala nalika umur remaja. Dadi aku rumangsa ora seneng. Banjur bener, nalika aku nonton Jordan Peele Njaluk metu, iku bali kanggo kula. Kepiye sampeyan bisa ngomong babagan jagad iki minangka masyarakat lan kabeh, aku pancen apik tenan. Iku sing aku seneng karo film-film kaya ngono.

Kelly McNeely: Lan aku mikir ana sing nggegirisi banget babagan ide sing ora dipercaya. Maneh, yen kabeh wong kaya, ora, ora, ora, ora, ora, iki apik, iki apik, lan ngerti jero yen ana sing ora bener. Lan aku mikir ana akeh film horor sing apik banget kanthi pemahaman babagan rasa wedi kasebut, sing bisa ngilangi rasa wedi kasebut, lan Njaluk metu mesthi mengkono. 

Frida Kempff: Lan wong-wong sing nonton horor iku wong film sing apik banget. Dheweke duwe imajinasi sing apik banget. Aku mikir sing beda saka penonton drama, sampeyan ngerti, iku kudu nyata lan realistis lan kabeh, nanging ing medeni, iku sulap. Lan dheweke bisa tansah ngetutake sampeyan ing sihir kasebut.

Kelly McNeely: Ya, pancen. Yen ana a Sharknado, wong mung bakal pindhah karo. 

Frida Kempff: Ya, ya, pancen. We go with that [ngguyu]. Ya. Aku seneng sing. 

Kelly McNeely: Dadi apa sabanjure kanggo sampeyan? 

Frida Kempff: Sabanjure iku bener soko babar blas beda. Iki minangka potongan periode feminis. Dadi wis disetel setahun sadurunge perang donya kapindho diwiwiti. Iki adhedhasar crita nyata babagan perenang Swedia sing nglangi ing Selat Inggris telung dina sadurunge perang diwiwiti. Iku diarani Torpedo Swedia. Amarga dheweke nglangi kanthi cepet, dheweke dadi torpedo. Nanging aku uga bakal nggunakake unsur saka genre ing. Aku bakal njupuk karo kula.

 

Ditulis dening Emma Broström lan dibintangi Cecilia Milocco, nuthuk kasedhiya ing Digital lan On Demand. Kanggo review lengkap babagan film kasebut, klik kene!