Minangka direktur Tumindak Kekerasan sing Acak, Jay Baruchel duwe pengalaman akeh sing bisa ditemokake. Makarya ing industri wiwit umur 12 taun, dheweke sinau saka para direktur kaya David Cronenberg lan Clint Eastwood, lan entuk wawasan sing penting babagan apa sing bisa nggawe (utawa ngrusak) set film.

Aku lungguh karo Jay kanggo ngrembug babagan film paling anyar, efek praktis ing industri horor, lan sawetara film horor sing disenengi.

Kanggo bagean siji saka wawancara ing Tumindak Kekerasan sing Acak, klik kene.

---

Kelly McNeely: Dadi, sampeyan wis suwe ing industri wiwit Mekanik Populer kanggo Anak, nanging kepiye carane mbantu sampeyan karo kabeh sing wis dialami dadi direktur lan apa sing wis sampeyan sinaoni saka kabeh pengalaman gila kasebut? 

Jay Baruchel: Kabeh Lan kabeh sing dakkenal babagan film yaiku wiwit disetel wiwit isih bocah utawa nonton film. Dina kapisan ing set, aku umur 12. Lan sanajan aku miwiti, ibuku ngomong karo aku, kowe pengin dadi direktur. Minat babagan bioskop dudu amarga minat akting. Kosok baline. Aku dadi aktor amarga ngidini aku cedhak bioskop.

Dadi, nalika aku umur 12 taun, lan ibuku kandha, sampeyan ngerti, mengko pengin sekolah film, sampeyan kudu ngenteni nganti umur 18 taun. Nanging sampeyan duwe kesempatan saiki dadi film paling apik sekolah ing donya, sing pengalaman lan mung ndeleng saka ora kuwat. Aku mesthi spons. Dadi wiwit dina kapisan, aku mesthi tresna banget, sampeyan ngerti, dewi bioskop, lan aku nyedhot kabeh sing bisa, aku bakal milih kabeh otak sing bisa.

Lan sing nyenengake yaiku umur 12 taun / 13 taun wiwit perkara kasebut, akeh kru, dheweke wis diwasa ing pikiranku. Nanging yen dipikir maneh, dheweke mesthi luwih enom tinimbang saiki, 23-24, sekolah film anyar. Dadi kabeh ide lan kekarepane isih seger lan maneka warna. Lan nalika jam 12-13, aku kudu ndeleng cara nggawe film. Nanging aku kudu ngubengi 20-an sing bisa metu saka sekolah film sing pengin menehi kula telek sing wis dingerteni. Lan papan sing apik tenan lan inspiratif kanggo diwiwiti. 

Nanging uga, aku bakal terus terang, ing 20 taun suwene aku wis siyap, aku kira-kira ana setengah rolas nganti sepuluh sing wis mlaku kanthi bener. Kaya ana standar industri kaya lam sing dikendhaleni, nanging bisa dikendhaleni kanthi tegese paling longgar. Nanging ana uga - lan bakal dakkandhakake - arahan kasebut yaiku… kepiye carane aku nyelehake iki? Ana wong sing gagal munggah. Lan amarga sampeyan dadi kondektur, amarga tugas sampeyan duwe naluri lan mratelakake panemume, lan saben wong liya sing wis ditemtokake pungkasane teka, bener?

Tegese yaiku, yen sampeyan minangka wong sing ora duwe inspirasi, pancen palsu kanggo nggawe palsu, amarga kabeh wong terus-terusan nuduhake pilihan sampeyan. Aku ora bisa ngandhani kepiye kaping pirang-pirang dadi aktor, aku wis ngerti yen sutradara pancen ora duwe naluri apa sing bakal ditindakake. Dadi, wong-wong iki bakal - saben-saben - nganggep yen kabeh pemain lan kru ing ngarepe sampeyan minangka kothak wedhi karo GI Joes lan kendaraan sing ana ing kono, mula sampeyan kudu inspirasi lan duwe naluri.

Katon minangka perkara sing paling gedhe, mula akeh sing ora ngerti apa sing diarani kurang ajar lan muga-muga bisa ditemokake. Lan yen sampeyan ora ngerti apa sing sampeyan karepake, lan kabeh sing sampeyan lakoni yaiku sing ora cocog kanggo sampeyan utawa sing ora dikarepake, mula sampeyan entuk sisih lor 7, 10, 12, 15, lan langka minangka inspirasi sing isih ana, miturutku.

Lan set paling apik sing aku alami, adoh, adoh, bakal dadi loro master sing aku pancen bisa kerja, yaiku David Cronenberg lan Clint Eastwood. Sete uga padha banget, amarga iku sesanti sing jelas banget diartikake. Saiki sampeyan wis ninggalake ruangan kanggo golek lan njelajah, lan apa wae prekara kasebut, barang ing kertas ora bakal dadi barang sing sampeyan gawe. Nanging kayane, sampeyan isih ngerti apa sing sampeyan coba kandhani, bener? Dadi kabeh wong ing saben set ngerti apa sing arep diucapake film kasebut. Kabeh wong ing saben set seneng ana. Kabeh wong ing saben set ngrasa sidik driji ana ing film kasebut. Dadi kabeh wong makaryakke saka papan sing semangat, nanging uga ora ana stres lan kuatir.

Amarga perkara Eastwood yaiku yen aku nyewa sampeyan, amarga sampeyan bisa nindakake tugas kasebut. Aku nyewo sampeyan. Dadi aku ora prelu kuwatir. Aku ora prelu micromanage. Bawa - kaya sing ditindakake wong liya - lan kita kabeh padha apikan, lan ora prelu gladhen luwih saka siji. Lan ora kudu luwih saka telung njupuk, lan bisa mulih luwih cepet. Ora ana sing mulih luwih awal! Nanging ing film loro kasebut, aku siyap diwiwiti, lan rampung luwih cepet! Million Dollar Baby rampung kaya rong dina luwih cepet saka jadwal, sing durung dingerteni kanggo film ukurane!

Dadi aku kaya, iku kabeh. Priksa manawa kabeh wong rumangsa yen iki duweke, kabeh padha bebarengan. Ora ana wong sing bakal duwe bebaya kreatif kaya aku iki. Nanging apa wae sing paling apik, yaiku sing dakkarepake supaya kabeh wong ngrasakake. Aku pengin dheweke rumangsa yen bisa menehi ide kanggo aku. Amarga - omongane - yen kabeh wong rumangsa bisa menehi ide apa wae kanggo aku, tegese pancen sejatine bisa digunakake saka papan imajinasi murni, sing kanggo gaweyan seni, kaya film, bisa dadi luwih cocog. Nanging uga luwih penting, aku wis ndeleng akeh conto - conto liyane - sing ora kudu ditindakake sutradara. Lan iku uga minangka pandhuan sing kuat.

Kelly McNeely: Kanthi panganiaya brutal tenan ing Tumindak Kekerasan sing Acak, iku rada adoh saka sing dikarepake wong liya. Nggegirisi pancen hasrat sampeyan, apa sampeyan bakal nggawe film horor liyane? Apa penting sampeyan duwe efek praktis? Lan kepiye sampeyan ngrancang efek kasebut kaya triptych, kepiye sampeyan nggawe konsep kasebut?

Jay Baruchel: Ya, iku pitakonan apik. Um, ya, pancen deg-degan. Aku pengin nglampahi wektu nggawe film horor utawa film aksi. Lan sing dakkarepake yaiku pengin nglampahi umur nggawe film perang, amarga film perang kalebu film kasebut, banjur sawetara… meh kabeh jinis sialan. Lan saya saya tuwa, saya saya ora bisa ndeleng kasunyatan ing film apa wae sing dudu film perang. Nanging ya, dakkarepake. Aku mesthi bakal deg-degan. 

Ana videotape ing omahku ibuku sing umure 7 taun - aku ujar yen aku pengin dadi sutradara umur 9 taun - nanging nalika umur 7 taun aku ana video rekaman sing dakkandhani karo ibuku, menyang kamera, aku arep nulis crita sing medeni banget, dheweke medeni Stephen King saka celana jero. Dadi, aku wis seneng banget wiwit cilik, lan aku sejatine teka saka rong penggemar film sing sah.

Ibu lan bapakku mesthi menehi Film 101, lan saben film, kita bakal nonton - lan utamane yen nonton perkara sing penting - ibuku nerangake kenapa Hitchcock dadi master rasa suspensi lan apa artine lan jinis film sing digawe, sing nggawe aku kepengin banget karo pria kasebut nalika aku isih enom. Dadi aku seneng karo barang iki. Lan aku wis nyoba ngerti sebabe.

Aku nganggep alesan sing padha kaya aku seneng karo punk, industri, lan logam, amarga langsung, lan ngliwati akeh kotoran sing dakkira ora luwih saka wallpaper. Langsung, sejatine, obat sing kuat, lan basis penggemar religius lan ora entuk katresnan saka para intelijen. Dadi iki telek sing kudu dakwaca, iki telek sing pengin dakgawe. 

Ing babagan pentinge barang-barang prostitusi yaiku: sing paling penting. Kanggo kula, karya [Roberto] Bava lan John Carpenter's The Thing. Iki minangka puncak, lan kabeh liyane minangka wangsulan, upaya kanggo nggawe maneh, minangka papan utama saka iku. Krupuk gambar sing digawe komputer yaiku - kaya krupuk apa wae - yaiku cacat, sing pungkasane bisa dipercaya banget.

Nanging ana papan sing jelas; ana gambar sing digawe komputer ing Tumindak Kekerasan sing Acak, saliyane mung barang-barang sing jelas kaya animasi, nanging ana prekara sing ditindakake, sampeyan ngerti, nambahake udan ing kana-kene, lan kanggo nambah bilah ing kene. Ana omah, nanging kanggo nggawe desain efek khusus sampeyan, iku pancen ngontrol estetika kanggo aku. Ngomong-ngomong, aku uga ora bisa menehi jeneng film karo CGI sing dak tresnani, bener? Nanging aku bisa ngarani pirang-pirang bit prostetik sing menurutku mahakarya. se7en, ora ana barang sing kaya ngono, artine artistik sejatine. 

Salah sawijining prekara sing ana ing bisnis sing padha wiwit aku isih cilik yaiku sampeyan kudu nggawe sesambungan lan sampeyan bakal sinau lan banjur njaluk takon karo wong sing wis kerja bareng nalika isih bocah, kaya , elinga sampeyan minangka bocah nerdy sing takon banget. Dadi tim sing nindakake kabeh efek prostetik, kabeh sing dienggo yaiku Paul Jones. Jones uga nindakake pirang-pirang barang ing Goon: Pungkasan Enforcer, kalebu tinju sing pecah ing raine lan dheweke ilang akeh untu, mula palet sing rusak, iku kabeh sing ditindakake Paul.

Yen sampeyan google Paul Jones, sampeyan bakal bisa ndeleng Resident Evil lan kabeh, kabeh. Lan aku kerja bareng wong lanang nalika umur 18-19, lan kita akrab banget. Kita mung nuduhake minat nerdy - bocah-bocah Fangoria, bener - mesthine, aku isih bocah sejati, umur 20-an. Dadi, yen entuk wektu kanggo nggawe film hororku, nanging pirang-pirang taun suwene - dasawarsa ditambah - banjur banjur dakkandhani, he, Paul, apa sampeyan bisa nggawe telek edan? Lan sing paling apik. Sing paling nyenengake. Salah sawijining perkara sing paling nyenengake babagan film yaiku nggawe kabeh wong kasebut bebarengan, lan kabeh wong mung rame. 

Dadi, aku ngerti apa sing dakkarepake - lan apa sing dakkarepake dadi direktur lan rekan panulis - Karim ngerti apa sing dikarepake lan sing dikepengini dadi DP. Paul duwe sawetara ide minangka pangripta, lan Michelle Lannon, perancang produksi, Linda Muir, perancang kostum, lan kita kabeh seneng, lan kita kabeh padha mangan. Lan ide wong kaya, "oh jancok, iku bakal apik banget amarga cocog karo perkara liyane sing nyoba", "oh, jancok, bener, iku bener amarga kita bisa nindakake iki, bener?" Lan banjur kita wiwit nemokake apa sing kita pikir langit-langit ing ruang paling ngisor, lan kepiye edan, kepiye kita edan, kepiye ing ndhuwur, kita pengin ngerti - yen kabeh - bla, bla , bla.

Banjur kita mung ngerti lan ngerti, lan banjur kabeh padha, banjur dadi siji wawasan kurang ajar sing padha, banjur kita metu lan njupuk ibu sing dadi ibu. Dadi ya, penting banget supaya praktis bisa ditindakake kaya kamanungsan, lan kalebu geni kita, bener? Kita pancen pancen wis ngobong omah sing kurang ajar kasebut. Pancen tugas abot, wong lanang. Dadi, ing endi wae, praktis, lan coba nggunakake praktik sing beda karo digital, nanging uga ngerti manawa kita butuh pitulung digital mengko.

Kelly McNeely: Aku seneng yen kabeh wong kumpul - seniman sing beda - amarga kaya nalika sampeyan entuk akeh musisi sing apik banget kanggo nggawe jazz utawa liya-liyane. Iki minangka ide sing padha, sampeyan nggawe musik sing mung bisa digunakake.

Jay Baruchel: Iku kabeh! Lan ora ana ide sing salah, mung ide sing bakal urip lan sing ora bakal bisa, amarga yen ana ide salah, mula gitaris bakal kepikiran yen mbesuk kepengin mikir apa-apa. Saiki aku pengin kabeh wong ngetrapake apa wae sing ana ing pikiranku. Yen aku pungkasane nggunakake, iku liya, nanging aku pengin sampeyan rumangsa bebas, lan aku pengin sampeyan ngrasakake kepemilikan amarga aku ngerti sampeyan bakal ayunan pager.

Gulung mudhun kanggo nerusake Kaca 2 kanggo rekomendasi film Jay

Kaca: 1 2