Jay Baruchel minangka aktor / panulis / direktur / penggemar genre horor. Kapindho kanggo ngarahake film fitur (sing pertama Goon: Pungkasan Enforcer), bisa dingerteni yen dheweke bakal melu judhul pisanan Tumindak Kekerasan sing Acak. 

Adhedhasar novel grafis kanthi jeneng sing padha (ditulis dening Justin Gray lan Jimmy Palmiotti), Baruchel nglampahi pirang-pirang taun nggarap skrip kasebut karo rekan panulis Jesse Chabot. Asil pungkasan yaiku film horor sing gaya, brutal, lan berkembang apik sing nantang para penonton, kanthi sengaja lan terbuka kanthi cepet obrolan babagan tanggung jawab seni lan panganiaya ing budaya kita nalika nyebarake layar kanthi semangat.

Aku lungguh karo Baruchel kanggo ngrembug babagan genre horor, slasher, lan nggawe film sing apik lan semangat iki.

Panjenengan bisa mriksa metu Tumindak Kekerasan sing Acak ing bioskop lan on-demand ing Kanada tanggal 31 Juli, utawa ing Shudder US, UK, lan Irlandia tanggal 20 Agustus.

---

Kelly McNeely: So Tumindak Kekerasan sing Acak adhedhasar novel grafis. Nanging sampeyan uga duwe akeh elemen horor sing hebat banget. Apa inspirasi utawa pengaruh sampeyan nalika ngarahake film lan nggawe elemen horor kasebut pancen apik banget?

Jay Baruchel: Sejatine kabeh - iki bakal diarani hokey super - nanging asale saka kepinginan banget kanggo nggawe apa wae, kayata, 'iki film sing bisa nuntun tangan kita'. Sejatine, kita pengin nggawe basa kanggo panganiaya layar sing cedhak karo kasunyatan sing bisa kita atur, sampeyan ngerti, menehi utawa njupuk. Lan nalika dakkandhakake, tegese aku pengin supaya mbukak kanthi kikuk, lan duwe energi mandheg.

Kita pengin ngurutake koreografi ing paling apik, supaya para pamirsa ora bisa ngontrol lan ngurutake urutane. Dadi, ana sawetara film sing dianggep bisa ditindakake kanthi kekerasan. Aku bakal dadi dinghy inflatable lan dibalèkaké, lan umume saben film Scorsese. Sampeyan ngerti, gulung cepet dheweke pancen angel banget, nanging ora ana kedadeyan sing ora bisa kedadeyan. Sanajan sampeyan nggegirisi, sampeyan isih ngerti, fisika lan anatomi duwe aturan, mula kita kepengin banget netepi aturan kasebut. 

Tutul babagan jinis ngubur koreografi, ide kita kaya, ana kontrak sosial. Lan ana jinis musik sing asale saka kontrak sosial. Kita kabeh tangi saben dina, kabeh duwe rutinitas sing padha saben dina lan nalika metu - mesthine ana ing prekara COVID sadurunge wong ora ngerti hubungane maneh - nanging pokoke, nalika sampeyan metu saka omah, sampeyan nggawe kesepakatan. Aku bakal mlaku ing trotoar, lan bakal ngenteni giliranku, lan aku ora bakal nabrak sapa wae, lan aku bakal mbayar pajeg, lan bakal ngenteni antri, lan aku bakal uwal saka cara yen ana sing mlaku, apa wae, mung ana musik sing kedadeyan sing kita lakoni kabeh.

Kelly McNeely: Kontrak sosial iki sing kabeh ditandatangani kanthi ora dingerteni.

Jay Baruchel: Pancen bener, lan saka iku ana musik sing bisa uga ora bisa dilalekake, nanging sampeyan ngerti nalika mandheg. Dadi, yen sampeyan nate metu lan metu nalika gelut, utawa pucuk tangan, utawa polisi ngoyak-oyak wong, utawa ana wong sing njerit, utawa ana sing mangan, utawa apa wae, musik kasebut bakal diselani kabeh. Lan saiki lagi beroperasi kanthi meteran dhewe, lan sampeyan ora ngerti lagu kasebut. Lan sampeyan kaya ora ngerti tujuane arep lunga. Lan kita pengin para pamirsa ngrasakake.

Yen sampeyan wis nate nonton film sadurunge, sampeyan bisa mikir yen urutane diwiwiti, nalika arep rampung. Nalika sampeyan lagi ing film aksi, lan sampeyan ngerti, bedhil metu, dheweke nembak utawa ana sing nubruk mobil, aku ngerti yen udakara patang nganti pitung menit iki. Nalika pembunuh njupuk piso, padha wae, bener? Lan kepiye carane medeni? Yen sampeyan ngerti apa sing kudu sampeyan lakoni yaiku badai kanggo periode pungkasan iki sing bakal teka adhedhasar 100 plus taun bioskop, sing mung mulang manawa saben urutan minangka barang sing ana ing awake dhewe. Iki menehi kendali sing ora dikarepake para pamirsa. 

Gagasanku, aku pengin nalika kedadeyan mateni ing film kita supaya penonton ora ngerti tujuane. Aku pengin ngubur koreografi kanthi maksimal, aku pengin nggawe bisu telegraphing. Skenario kasus paling apik yaiku nalika mateni ing filmku kaya para pamirsa, oh, apa iki film sing suwene 90 menit? Dadi, lan iki nemokake film sing kita kira bisa tekan kono.

Lan akeh sing adhedhasar obrolan ing latar omah karo kancaku George, sing koreografer kabeh gelut ing film kasebut. Lan dheweke pancen aktor sing duwe bakat, nanging seniman beladiri sing wis sukses banget. Lan kalorone dadi nerd film sing gedhe banget, lan kabeh nggunakake wektu nalika ora nggawe film. Dadi, kita bisa ngrembug babagan diskusi ideologis, lan asring uga adegan gelut. Lan kita kaya, kepiye saben kaca pecah kanthi pengaruh ing film kasebut? Kepiye saben kursi rusak nalika pengaruh ing film? 

Kelly McNeely: Saben mobil njeblug.

Jay Baruchel: Ya! Lan saben pukulan bantala manis. Saben blok sampurna. Ora ana sing nyata! Lan mula ana percikan sing nyebabake jinis gori sing kita lebokake.

Kelly McNeely: Sampeyan duwe Karim Hussein nindakake sinematografi kanggo Tumindak Kekerasan sing Acak - Aku ngerti dheweke pancen Hobo Kanthi Shotgun lan Sing duwe, sing loro-lorone apik banget - kepiye carane sampeyan nggawe basa visual bareng nalika nggawe film kasebut? Amarga pancen duwe basa visual sing beda banget.

Jay Baruchel: Oh, apik tenan. Aku seneng krungu sampeyan ngomong, ndeleng, aku uga mikir. Sing paling aku bangga karo film iki yaiku sing angel digambarake. Ujare wong, oh iya kaya ngono Kabin ing Woods utawa kaya saw utawa iku kaya– lan pancen dudu prekara kasebut, kalebu dhewe-dhewe. 

Aku lan Karim, obrolan babagan film iki pancen diwiwiti - bisa uga ana sing mbantah - 20 ditambah taun kepungkur, amarga aku lan dheweke wis kenal wiwit umur 15 utawa 16 taun. Dina sadurunge sadurunge dadi sinematografer, dheweke dadi panulis sutradara, lan sadurunge dadi direktur panulis, dheweke dadi pendiri Festival Film Fantasia ing Montreal, lan dadi jurnalis kanggo Fangoria. Fantasia yaiku - Aku wis lunga menyang festival kasebut wiwit umur 14 taun. Lan nalika umur 15 utawa 16 taun, aku njupuk film ing Montreal sing diarani Matthew Blackheart: Monster Smasher, lan Fangoria nutupi, lan dheweke ngutus Karim kanggo nutupi nalika wis disetel. Lan nalika aku ngerti yen dheweke minangka salah sawijining pendiri Fantasia, aku ilang lan loro kutu buku - sampeyan ngerti apa nalika loro kutu buku nemokake, lan dheweke wiwit ngomong Linux - nanging banjur kita ambruk metu saka tutul.

Banjur sawetara taun kepungkur, aku ndeleng dheweke maneh liwat Jason Eisner sing nggawa aku menyang apartemen, kaya jinis partai cilik. Lan Brandon Cronenberg ana ing kana lan Karim ana ing kana. Lan aku ujar, Karim, wong, aku wis bangga karo sampeyan saka kadohan suwene 20 taun kepungkur, lan dheweke kaya, "Ya, uga!". Dadi pancen adhem tenan yen pungkasane bisa nggawe film, sing sejatine minangka asil diskusi sing kurang luwih suwene rong puluh taun kepungkur. 

Dheweke teka karo keluwihane ide. Dheweke durung nate entek inspirasi lan sing anyar, lan minat Karim yaiku nggawe sing asli. Saiki, sampeyan ora mesthi bisa, lan iku biasane kaya ngono. Nanging sing mesthi dadi gegayuhan lan target. Lan Karim uga jenis - aku ngarani nurani seni. Kaya, saben keputusan sing angel ditindakake kanthi kreatif, kayata yen kita ana ing dalan lan ana cara sing luwih nyenengake lan gampang diakses kanggo nindakake soko - sing jarang dadi naluri aku - nanging sampeyan ngerti , Aku nggawe film kanthi wektu winates karo dhuwit wong liya, lan aku kudu njaluk wong sing ndhudhuk. Dadi, pacelathon sing nyenengake lan aksesibilitas mesthi ana, mesthi ana. Lan duwe wong kaya Karim, dheweke iku malaekat ing pundhak sampeyan - utawa setan, yen sampeyan takon karo produsen sing aku curiga - manawa dheweke kaya, saiki luwih angel. Ora, bangsat. Sampeyan ngerti, mung percaya karo apa sing digawe. 

Dadi, aku melu film lan dheweke teka nganggo pirang-pirang film sing dianggep bisa dadi referensi sing apik. Aku mlebu Sepatu Abang, yaiku film Inggris lawas wiwit 40-an utawa 50-an - ora adoh saka film horor, sanajan aku bakal ujar manawa iki asor banget - nanging luwih saka mung energi sing dakrasakake nalika ndeleng film, aku kaya, oh, yen ing palet warna, dakkira pancen cocog karo prekara iki. Karim teka nganggo binder DVD.

Naluri gedhe yaiku film sing stabil, sing dadi semangat sing nyebabake inspirasi lan ide kabeh. Jinis utama sing sepisanan yaiku kaya dheweke, rumangsa film kasebut kudu urip kanthi stabil lan terus mili. Lan film pisanan sing dituduhake dheweke minangka inspirasi sing cukup gedhe kanggo awake dhewe - kanthi teknis - uga Putih Mripat, yaiku film 80an - film pembunuh serial 80an - film bonkers super lucu lan fotografi sing edan tenan, lan nalika sampeyan ndeleng, aku bakal bisa ndeleng, "oh aku ndeleng apa sing diomongake". 

Banjur yen wis ngerti basa kasebut, yen wis cukup ide saka film wong liya kanggo miwiti kosa kata lan basa dhewe. Banjur nalika ngobrol, Karim uga seneng, "ora apa-apa, dadi aku maca skrip, aku mikir ndeleng amber lan cyan". Aku ngomong, oh, aku pengin jambon. Aku pengin warna sing efek agregat saka wit Natal nalika kabeh warna lampu Natal, nalika kabeh padha nembang. Kaya menehi takeaway pink. Lan Karim mlebu karo ambar lan cyan - geni lan banyu, iku kalebu rong motif gedhe sing ditemokake.

Banjur nalika nemoni enem draf dhaptar shot shot ing pra-produksi, pungkasane kita nyadari apa tampilan film kasebut, yaiku - lan iki crita utama, dudu flashback [ing film] - nanging tampilan film kasebut minangka POV memedi sing penasaran. Memedi sing ora nate nikah karo sapa wae, nanging duwe kapentingan lan disambungake karo kabeh wong, lan kamerane kaya kamera kita lan bisa nemokake detail lan nemokake potongan banjur sampeyan ngerti… mula ana memedi penasaran sialan. Aku kira bisa luwih gampang mangsuli kanthi luwih gampang. 

Gulung mudhun kanggo nerusake ing Kaca 2

Kaca: 1 2