Ing buku 2011 dheweke Cara Ngatasi Film sing Nggegirisi, Seth Grahame-Smith nyathet:

"Yen Sétan nggawe sampeyan cakar, sampeyan butuh sing gawe kaget. Soko dramatis. Soko sing bakal nggawe kabeh Terrorverse ambruk dhewe. Lan mung ana siji obyek kanthi kekuwatan kasebut: A penis. ”

Nalika pisanan maca garis kasebut, aku meh ngguyu tenan, nanging bagean sabanjure aku mikir.

"Ketelanjangan pria frontal lengkap (P) ora ana ing Terrorverse (T)," pangarang nerangake. "Mula, yen P ana, T ora bakal ana. Lan yen T ana, P ora bakal ana… Kayane tanggepan remaja tumrap kahanan sing nekat. Upaya sedhih kanggo nutupi rasa wedi kanthi humor sing durung diwasa. Mungkin iku. Nanging apa sampeyan luwih seneng mati kanthi kamulyan utawa urip kanthi wuda? ”

Ana ing kana; pengamatan sing cetha diucapake kanthi guyon lan didhelikake ing sindiran.

Aku kerep mikir kenapa ketelanjangan lanang ing ngarep dadi langka ing film. Sanajan medeni, jinis sing misuwur amarga wates watesan, ketelanjangan wanita ora mung ditampa nanging diarepake nalika katon penis meh ora nate kedadeyan.

Muga-muga bisa ujar manawa nggegirisi, nanging precedent iki wis ditemtokake mbiyen lan dikembangake dening kabeh industri.

Ing taun 1892, Thomas Edison nggawe kamera gambar pisanan. Ing taun 1897, film erotis pertama Sawise Bal dening George Méliès wis mlebu layar sing nampilake ketelanjangan wanita sing simulasi, lan mung rong taun sabanjure, wanita pertama katon telanjang ing layar Le Coucher de la Mariee.

Nganti kurang saka pitung taun, para wanita bisa ditampilake kanthi lengkap ing seni anyar, lan nalika puluhan film sing diisi erotis digawe ing dasawarsa sabanjure, iki bakal 12 taun sadurunge ketelanjangan pria frontal lengkap sekilas bakal ngetutake ing adaptasi Francesco Bertolini sing medeni lan nyata Dante kang Inferno.

Nalika pirang-pirang taun kepungkur, bedane iki terus lan jurang antarane mudha lanang lan wadon saya tuwuh. Kode Hays kanggo "sopan santun" film banjur lunga lan nalika semana, garis-garis kasebut wis ditarik kanthi jelas.

Wangun wanita kanthi sakabehe minangka obyek sing bisa diidham-idhamake lan erotis ing saben kesempatan, dene bentuk pria dikunci ing peteng lan bayangan kajaba kanggo mbuktekake maskulinitas utawa nggunakake zakar minangka guyon utawa gawe kaget para pamirsa .

Kanggo nyathet pelawak Australia Hana Gadsby, para pembuat film nemokake cara anyar kanggo nggawe vas daging kanggo kembang kontol.

Ngidini, aku menehi conto urip nyata.

Paling taun kepungkur, aku melu pamriksan Adam Green sing rame banget Victor Crowley ing Festival Film Nightmares. Ing film kasebut, Andrew (Parry Shen) dadi tuan rumah penandatanganan buku, pacelathon karo para penggemar.

Wanita ayu lan dhadha munggah lan njaluk supaya mlebu ing dhadhane kanthi swara luwih saka sawetara swara lan peluit sing apresiasi saka para penonton, sing dheweke semangat nyedhaki raine. Dheweke ndilat lambene lan meh tiba ing awake dhewe njupuk wektu karo tanda tangan kasebut.

Sawise sawetara wektu, dheweke pungkasane lunga supaya bisa diganti pria lanang sing luwih tuwa sing banjur narik penis saka celonone, nyelehake ing meja, lan njaluk perawatan sing padha.

Udakara 2.5 detik, para pamirsa lungguh kanthi meneng sadurunge ngguyu cekikikan lan guyu nalika Andrew mundur lan ora gelem nolak.

Ana ing kana. Pamirsa lan reaksi kasebut dadi mikrokosmos perwakilan kanggo pamirsa medeni umume.

Aku wis mikir babagan iki lan reaksi sing padha suwene pirang-pirang taun.

Aku kelingan takon karo profesor film ing perguruan tinggi, kenapa ketelanjangan pria, utamane nglibatake zakar, langka ing film umume. Minangka wangsulan, dheweke ngandhani yen zakar kasebut minangka organ seksual sing njaba, mula bisa ditampilake wanita, kanthi mudo, tanpa kalebu organ seksual sing sejatine, pria ora bisa.

Wangsulan iki sebagian nggawe aku dadi siswa, nanging mung menehi wangsulan liyane.

Cetha aku manawa ketelanjangan wanita ing film utamane babagan nggawe seksama marang wanita kasebut. Saben bagean saka anatomi wis dituju maneh kanggo nyenengake lan nyawang pria nalika "organ" kasebut seksual utawa ora.

Iki ora ateges wong lanang ora nate ditemtokake ing film. Mesthi, sapa wae sing nate ndeleng film homoerosis David DeCoteau sing apik banget bakal setuju. Nanging, kayane mesthi ana prekara sing dibutuhake kanggo wanita nalika objektif.

Pungkasan, kanggo umume wong sing main film, kabeh sing dibutuhake yaiku nyedhiyakake kamera kanggo kamera.

Aja percaya karo aku? Aku pengin sampeyan menehi perhatian menyang klasik Brian de Palma 1976 Carrie, lan luwih khusus adegan pambuka kasebut.

Ana ing kana. Kabeh siswa sekolah menengah (sing karaktere, umume, ora duwe umur sanajan aktris ora) frolicking ing ruang loker lan luwih saka siji sing kapapar kamera.

Pencahayaan jambon sing alus, sing meh dak positip mesthine kudu nuduhake rasa ora tulus kaya ngimpi ing kabeh adegan, ora bisa ngilangi kasunyatan manawa ruangan sing kebak wanita telanjang lan kebak kamera. Yen ana apa-apa, mung bakal nambah perasaan kasebut.

Maju menyang kamar ganti liyane.

Ing taun 1985-an A Nightmare on Elm Street 2: Freddy's Revenge, Jesse (Mark Patton) kepepet ing kamar lemari dening Pelatih Schneider (Marshall Bell). Cetha banget manawa Schneider pengin ngrudapeksa Jesse marang sapa wae sing nggatekake babagan kedadeyan ing kene.

Isai wis kaiket, rampung miturut pelatih utawa sing kita pikirake. Nanging pelatih kasebut, sing nalika wuda, dadi korban. Nanging, sanajan ing wayah sing paling rawan ing kamar mandhi, kita mung ndeleng dheweke mbayangke utawa saka mburi.

Iki ora ateges mudho lanang ngarep minangka wong asing kanggo nggawe film jinis, nanging yen wis kedadeyan, utamane ing jaman mbiyen, katone difilmake nganggo lensa sing beda banget tinimbang ketelanjangan wanita.

Nalika sapisanan aku ndeleng aktor kanthi mudo kanggo dideleng ing saindenging jagad yaiku klasik ing taun 1981 Roh Story adhedhasar novel anggitane Peter Straub nalika paraga Craig Wasson ambruk nganti tiwas. Aku kelingan muter maneh salinan film VHS kanggo mesthekake yen sing dakkarepake dakdeleng ana ing kana.

Lan sapa sing bisa lali, dheweke kaget yen Angela wis lanang wiwit pungkasan Kemah Turu?

Ing kedadeyan kasebut ora ana seksualitas sing terang-terangan. Zakar Wasson mung ana ing kana nalika dheweke mati lan si Angela mung gawe kaget para pamirsa. (Jujur, iku mung wiwitan masalah karo adegan pungkasan saka Kemah Turu, nanging kita kudu ngrampungake ing artikel liyane.)

Iki nggawa kita titik liyane: wektu sing akeh nalika ana wong sing frontal lengkap, utamane ing film studio, penis bisa digunakake kanggo ngganteni anggota aktor kasebut. Minangka kasunyatan, ana kabeh bisnis sing digawe nggawe prostesis khusus kasebut.

Umume eksekutif studio, direktur, aktor, lsp. Bakal negesake manawa sampeyan dudu amarga kurang percaya dhiri tumrap aktor, nanging amarga pengin "tampilan" tartamtu kanggo film kasebut.

Akeh?

Ana sing kudu takon, nalika ngerteni iki, pira wanita sing ditawakake awak dobel utawa sejatine sembarang opsi liyane supaya ora wuda lan mbukak kru kamera banjur mengko dadi pamirsa global?

Ing taun-taun pungkasan, P gedhe wiwit asring ditampilake ing film "haus" lan film horor sing apik.

Dhemit Paimon wis ditampilake lengkap, sanajan maneh ora ana bayangan, ing taun iki Hereditary, lan ora sawetara pengikute, lanang lan wadon, ngetutake adegan pungkasan ing film kasebut.

Kajaba iku, sapa wae sing wis ndeleng film Nicholas Cage anyar, Mandy, bakal hard kanggo lali Linus Roache mbukak jubah kanggo nawakake Andrea Riseborough Mandy hak istimewa kanggo berhubungan seks karo dheweke.

Iki minangka salah sawijining conto paling cedhak sing dakdeleng kanthi mudha frontal lanang sing pancen wis seksual. Kanggo sadhela, nalika ndeleng sing akrab, mula asring dadi wanita, ndeleng Roache kanthi lengkap.

Nanging, ana sing kudu takon manawa ana wangsulan kanggo ketimpangan iki.

Apa wong lanang kudu mbukak kabeh kamera supaya bisa ngimbangi skala iki? Apa luwih wicaksana yen mung mbutuhake mudho saka aktris ing film? Wis objectifying sapa nggih?

Aku cenderung percaya yen obyekifikasi arang dibenerake. Aku ora yakin manawa ing kasus iki, para aktor ora duwe utang marang aktris sing kuat. Mbok wis waktune supaya dheweke munggah menyang piring lan nampilake P.