Justin Benson lan Aaron Moorhead minangka salah sawijine pembuat film sing paling inventif lan konsisten nyambut gawe ing industri saiki. Kaya film sadurunge - Resolusi, Musim Semi, lan The Endless - film paling anyar, Sinkronis, duweni unsur kreatif sci-fi lan tema sing luwih jembar kanthi sesambungane manungsa sing jero sing nggawe pamirsa kanthi emosional.

Nyetel lan dijupuk ing New Orleans, Sinkronis daur ulang ing lakon lintang karo Anthony Mackie (Kapten Amerika: Perang Sipil) lan Jamie Dornan (50 Shades of Grey). Aku bubar duwe kesempatan kanggo lenggah karo Justin Benson lan Aaron Moorhead kanggo ngrembug babagan pemeran, film, New Orleans, obat-obatan desainer, lan tema wektu sing asring digunakake.

[Sampeyan bisa maca sandi lengkap saka Sinkronis kene]

---

Kelly McNeely: Dadi apa genesis saka Sinkronis?  

Aaron Moorhead: Pancen diwiwiti ing endi? Dakkira wis entuk loro sing pengin dibahas babagan sing wis nyoba dilacak ing endi wae wiwitane. Amarga kita nglampahi wektu kanthi bebarengan, ora ana wayahe aliran banyu. Salah sijine yaiku ing kene ing Toronto ing sawijining bar, lan dheweke lagi dolanan Back to mangsa. Lan kita mung laser sing dipasang, amarga iki film sing paling apik ing saindenging jagad. Lan mung guyon babagan kasunyatan manawa film iki ambruk yen Marty McFly ireng.

Lan, banjur sing liyane, dakkira, sejatine mung ide kasebut. Gagasan obat desainer; manawa nalika mengaruhi pemahaman sampeyan, apa sing sejatine nyebabake pemahaman sampeyan yaiku cara manungsa ngalami wektu. Kita alami kanthi linear, dene ahli fisika ujar manawa kabeh kedadeyan lan wis kedadeyan ing wektu sing padha, nanging mung bisa ngakses cara linear. Lan kita ngerti manawa, yen obat-obatan bisa nggawe perubahan gedhe miturut pemahaman sampeyan, kenapa ora bisa nindakake? Sejatine ngakses dimensi kaping lima.

Kelly McNeely: Lan aku seneng banget karo panjelasan "wektu iku lingkaran datar" karo pemain rekaman, aku ngira iki pancen apik banget. Apa sing dadi inspirasi utawa pengaruh kanggo sampeyan nalika nggawe Sinkronis? Liyane saka Back to mangsa, mesthi.

Justin Benson: Alan Moore, akeh buku komik Alan Moore.

Aaron Moorhead: Oh, wong lanang, rumangsa kita mung pengin nggawe sci-fi Meh Misuwur utawa soko.

Justin Benson: Iki rada dipengaruhi dening Lagu Sing Peteng. 

Aaron Moorhead: Ana ing kana wae, ya.

Justin Benson: Dadi, film kasebut - kita nulis film babagan ritual sing padha. Nanging Aleister Crowley nindakake ritual kasebut. Lan kita weruh [Lagu Sing Peteng] ing festival film lan mikir, alhamdulillah ora entuk, kita bakal bisa nggawe film sing padha.

Aaron Moorhead: Kayane wis ngono, kita asring ora nuduhake film lan dadi kaya, ayo nggawe film kasebut. Sampeyan ngerti, pancen potongan lan potongan kaya, tembakan nganggo operasi genggam kaya Anak saka Men utawa, sampeyan ngerti, barang cilik kasebut. Barang sithik tenan. Sampeyan ngerti, sejatine, ana persamaan nada antarane iki lan adegan monolit ing 2001: A Space Odyssey, mung keweden. Muga-muga sampeyan ora ngerti sebabe ana 30 menit film kasebut ing film kita, muga-muga. 

Kelly McNeely: Aku ngerti yen wektu iku kalebu tema sing isih ana ing film sampeyan - sampeyan pengin njelajah sithik. Apa sampeyan bisa ngomong babagan kenapa wektu dadi konsep sing apik banget, lan kenapa sampeyan kudu bali?

Aaron Moorhead: Aku mikir kita bakal terus bali maneh amarga saya wedi. Iki minangka kasunyatan sing ora bisa dilalekake, kita kudu bisa kepenak karo kasunyatan kasebut. Nanging sejatine kita nglampahi gesang kita kanthi nyoba kanggo dadi kepenak tenan kasunyatane wektu bakal liwati, kabeh sing sampeyan ngerti bakal ilang, lan pungkasane uga bakal sampeyan lakoni. Kabeh wong nyoba dadi kepenak, iku salah sawijining perjuangan seumur hidup. Lan yen sampeyan bisa kepenak, sampeyan bakal luwih seneng. Lan kaya ngono film kasebut. Nanging, kasunyatane ora ana wong ing saindenging jagad iki sing nampa, kajaba nalika sampeyan entuk Nirvana.

Kelly McNeely: Nganti njupuk film ing New Orleans, apa pancen rencana kasebut? Utawa apa sampeyan mung mutusake, sampeyan kudu nindakake iki ing kene?

Justin Benson: Skrip kasebut ditulis khusus kanggo New Orleans. Bakal nulis ulang sing gedhe banget, supaya bisa diselehake ing kutha liyane. Iki ditulis kanggo New Orleans, amarga yen sampeyan ngilangi sawetara wektu, mula ora ana kutha sing luwih apik ing Amerika sing nindakake. Aku ora ngerti babagan hukum narkoba ing negara liya, nanging aku ora ngerti manawa ana ing Inggris, ing endi ana analog sintetis desainer sing didol ing counter. Aku ora ngerti, ing kene ana Kanada?

Kelly McNeely: Kanggo ombone tartamtu. Dakkira ora cukup akeh, nanging ana barang sing bisa dituku.

Justin Benson: Bisa uga kaya K1 lan Spice. Ora, kaya uyah adus utawa liya-liyane.

Kelly McNeely: Ora, kita durung adoh.

Justin Benson: Aku lagi nggoleki riset garam uyah. Lan pranyata, sampeyan ngerti, ana conto kaya, wong sing mangan praupane wong lanang, nanging pranyata ora ana gandhengane karo uyah mandi. Iku mung wong sing lara jiwa. 

Kelly McNeely: Dheweke mung pengin mangan praupane wong liya.

Justin Benson: Yo wis Nanging aku meh penasaran, kepiye carane uyah garam pungkasan ing pers? 

Sopo ngerti Lan, omongane bisa uga mbebayani banget, nanging ora ana jurnal medis sing ditinjau rekan sejatine. Yaiku tujuan utama ing pasar, amarga ora ditliti. Nanging ya, iku apik banget. Lan dakkira kaya sawetara kedadeyan sing beda-beda, kaya kayane, oh, sejatine ana boten apa karo uyah adus. 

Kelly McNeely: Aku mikir yen duwe obat sintetis bisa nggawe kemungkinan apa sing bisa sampeyan lakoni, amarga pancen, yen sampeyan nggawe obat sintetis, sampeyan bisa nindakake apa sing sampeyan karepake, bener?

Aaron Moorhead: Idea kasebut pancen nyenengake. Maksudku, obat-obatan sintetis pancen medeni banget, amarga kaya tuku saka agen obat. Kalorone ora diatur, kajaba sing liyane kanthi sengaja ngganti obat [ngguyu]. Dadi medeni tenan!

Justin Benson: Sing adol obat luwih dipercaya. 

Kelly McNeely: Saiki, aku ngerti yen sampeyan duwe akeh potongan sing njlimet, sing bisa digunakake kanggo muter. Kepiye kahanane? Nganti raksasa kasebut - aku ora pengin ngomong apa sawetara adegan - nanging mlaku liwat lapangan lan perkara-perkara kaya ngono.

Aaron Moorhead: Iki minangka perkara sing sejatine dikepengini, mula dudu tugas sing angel banget, nanging "matur nuwun marang Gusti Allah, kita pungkasane bisa nindakake iki". Ing sawetara cara, langkah munggah kasebut rasane rada claustrophobic, amarga ana akeh bagean sing mindhah yen sampeyan ngunci, ora bakal ana arah sing beda, apamaneh yen ana salah paham.

Nanging kanthi cara liya, mbebasake amarga sing paling gedhe - barang paling gedhe - paling alus. Dheweke minangka sesuatu sing kita mung ngrencanakake akeh. Banjur kita mung nindakake, lan iku apik banget. Nanging lucu banget, amarga mung sawetara dina ing ngendi kita padha, wong, kita duwe akeh sumber daya, sanajan isih dadi film paling cilik ing New Orleans nalika semana - isih cilik banget film

Oh, kabeh bagean otak sing digunakake nalika nindakake kabeh, kabeh isih padhang. Yen sampeyan pengin njupuk MRI saka kita banjur. Pikiran sampeyan isih mikir kaya, operator boom ing endi bakal ngadeg? Sampeyan ngerti, isih mikir mung nyunting ing sirah sampeyan. Lan mula kita sadhar yen sejatine, prosese ora owah tenan. Mung prekara fisik nyata sing ana ing ngarep kamera.

Kelly McNeely: Kowe kabeh padha nindakake perkara ing mburi - suntingan lan sinematografi, kaya ngono. Apa sampeyan ngerteni yen sampeyan luwih bebas? Apa menehi sampeyan luwih fleksibel, utawa apa sampeyan ngerteni luwih stres? 

Justin Benson: Mung siji-sijine cara sampeyan ngerti carane nindakake perkara. Proses panemuan wis rampung - kaya tangan sampeyan reget, lan ngerteni. Nanging jarene, editor sing digunakake karo kita wis dadi editor sing luwih apik tinimbang dhewe. Nanging kita isih kudu nindakake iku supaya bisa ngerti kepiye cara paling sukses.

Kelly McNeely: Dadi, kerja bareng Jamie Dornan lan Anthony Mackie, kepiye kedadeyane?

Aaron Moorhead: Ana agen sing mung seneng film independen, sing kesasar ing pamutaran pungkasan Sing Ora Ana Akhir ing téater indie Hollywood Lor, lan banjur nyoba ngrampungake. Lan salah sawijining klien yaiku Jamie, lan dheweke bisa menehi dheweke. Lan kaya perkara telung dina - pancen padha, ayo, ayo. Lan ujug-ujug, yen wis ana Jamie, iku salah sawijining prekara sing bisa diucapake, hei, sapa pelaku sing pengin dikerjakake sing pengin nggawe Jamie. Lan Anthony kalebu salah sawijining. Untunge, dheweke maca skrip lan nanggapi kanthi cara sing padha. Dadi pancen cepet banget nalika kedadeyan kasebut. 

Nanging skrip kasebut ditulis ing taun 2015. Lan nganti wong kasebut kesasar menyang bioskop, sampeyan ngerti, sing lagi digawe Sing Ora Ana Akhir. Nanging ya, pancen pancen apik banget. Wiwitane, eksistensi kasebut nggawe film kasebut kelakon. Banjur mengko, kinerja lan kepribadiane kanthi kamera nggawe kabeh gampang.

Kelly McNeely: Apa sing disenengi sampeyan ing bioskop genre khusus? Aku ngerti iku pitakonan sing jembar banget. 

Aaron Moorhead: Aku seneng bisa ndhelikake hal-hal sing pengin dibahas ing konsep sing hebat kaya jaran Trojan. Dene yen sampeyan ora duwe konsep sing hebat, bisa uga mboseni utawa menehi prosese. Nanging kanggo kita, muga-muga bisa nggawe film sing ngganti sampeyan kanthi nyenengake. Lan sampeyan ngerti yen ana bedane ing pungkasan.

Kelly McNeely: Lan semacam ngomong babagan jaran Trojan, apa sing pengin sampeyan coba lan coba nyelehake Sinkronis? Apa ana sing spesifik? 

Justin Benson: Sampeyan ngerti, saiki ana gerakan sing ora disengaja ing Amerika kanggo nggawe romantisme jaman kepungkur sing mung apik kanggo bagean cilik saka populasi. Lan kabeh adhedhasar mitos yen ana wektu iki pancen hebat. Lan iku ora jujur. Lan ana sawetara babagan crita babagan nuduhake kepungkur kanggo monster kasebut.

Kelly McNeely: Ora ana "hebat maneh", bener?

Aaron Moorhead: Ya, jaman biyen nyedhot, lan saiki dadi mukjijat. Loro-lorone kasebut minangka garis ing film kasebut, nanging apa sing dakkandhakake. 

Kelly McNeely: Apa sing sabanjure kanggo sampeyan? Aku ngerti sampeyan biasane duwe akeh proyek ing perjalanan. Apa sing arep ditindakake sabanjure?

Aaron Moorhead: Kita duwe fitur anyar sing ditulis, lan bisa uga nyoba njupuk gambar kasebut secepat mungkin. Sanalika iki kabeh wis bungkus. Lan dakkira Sinkronis bisa uga bakal mbukak sawetara lawang ing babagan barang-barang gedhe tenan. Dadi, kita bakal bisa ndeleng kabeh, nanging ora ana sing bisa dakkarepake - nuwun sewu babagan jawaban sing samar lan pincang, nanging aku ora pengin ngomong babagan iki utawa aku sumpah bakal nggawe rahasia. Sampeyan mung ora kelakon, mula iku malah dadi sedhih, sampeyan ngerti? [ngguyu]

Kelly McNeely: Saiki karo New Orleans, aku ngerti yen papan sejarah sing apik banget. Apa ana lokasi utawa setelan sing pengin dikatutake utawa disorot? 

Justin Benson: Menarik. Aku ngira sawetara skrip ditulis saka memori nalika lelungan menyang New Orleans. Dadi ditulis kaya, apa lokasi kasebut ing pikirane. Nanging aku lan Aaron banjur golek ing taun 2016 - ora ana finansial, kita mung lunga kanthi harfiah lan golek-golek lokasi kanggo ndeleng apa sing bakal bisa digunakake. Lan jebule saka memori, prekara-prekara kasebut kurang luwih. Nanging banjur ana prekara-prekara sing ora ngerti nalika nulis ing skrip, kayata, ing endi batu gedhe, kayata. Iku mung perkiraan kaya, "iki bisa uga ana amarga Kali Mississippi ana ing kana", lan jebule ana ing kana.

Aaron Moorhead: Ninggalake Nenem Panji mesthi ana ing skrip. Lan manajer lokasi kita ngetokake kringet kringet sing nyoba nggawe manawa kita entuk, amarga lokasi sing angel banget ditembak. Iki dijupuk dening satwa lan mbebayani. Nanging, nanging ya, tegese, pancen apik banget. 

Justin Benson: Ya, lan aku mikir sejatine sawetara lokasi kasebut ditulis kaya, situs web Atlas Obscura, kaya "apa sing aneh lan serem ing New Orleans", lan bisa ditemokake kaya ngono. Dadi, kita pancen begja yen bisa nembak ing papan kasebut.

Kelly McNeely: Six Flags sing ditinggalake pancen apik tenan, mesthine bisa dadi lokasi sing apik banget. 

Justin Benson: Ya, dheweke ngandhani yen dheweke pancen angel amarga kabeh ditindakake dening alligator lan ula. Aku mung weruh kaya telung buaya ing kana.

Aaron Moorhead: Sawetara alligator. Amarga kita duwe Wrangler buaya. Dheweke pro. 

Kelly McNeely: Saiki iki maneh minangka pitakon sing jembar banget, lan aku ngerti yen nyedhot kepungkur. Nanging yen sampeyan kudu bali utawa bisa bali menyang wektu tartamtu, apa sampeyan pengin, lan kapan sampeyan pengin bali?

Aaron Moorhead: Maksude mung manggon, utawa ngelingake jagad babagan perubahan iklim? 

Kelly McNeely: Kalorone. Salah siji utawa. Sampeyan ora duwe sampeyan tetep ing kana. Sampeyan bisa duwe pitung menit ing kana.

Aaron Moorhead: Entuk, entuk. Pitung menit. Ok.

Justin Benson: Oh, wong lanang. Kayane ora gelem. 

Aaron Moorhead: Aku uga ora pengin. 

Kelly McNeely: Biyen nyedhot. 

Aaron Moorhead:  [ngguyu] Yo. Biyen mung nyedhot. Yo wis Aku mung mikir kaya bali lan dadi kaya, dhuh, wong lanang. Oke kabeh. Dadi ana awal taun 2000an, kaya Limp Bizkit, apa? Ora, terus, banjur kaya bantalan pundak 90an? Ah! Aku ora bisa mikir nalika taun 80an ... Sejatine, ora, aku seneng ndeleng Stones pancen isih enom lagi tur. Bakal nyenengake suwene pitung menit. Ya, mung kanggo ngrungokake dheweke main Kepuasan sajrone demonstrasi ing kana. Iki bakal kelangan.

 

Kanggo luwih lengkap babagan Justin Benson lan Aaron Moorhead, priksa wawancara sadurunge ngomong babagan Sing Ora Ana Akhir.