Hereditary nuduhake debut sing ngarahake fitur kanggo Ari Aster, sing sadurunge dadi enem film cekak. Wiwit kuwi Hereditary perdana ing Festival Film Sundance wulan Januari 2018, para kritikus mbandhingake Hereditary kanggo film sing apik kaya Bayi Rosemary lan Shining The lan diwenehi label Aster auteur.

Wawancara karo Aster ing ngisor iki ditindakake, liwat email, ing minggu pertama April.  Hereditary kabuka ing bioskop tanggal 8 Juni.

DG: Apa genesis, inspirasi kanggo, Keturunan, lan apa pinunjul saka judhul film kasebut?

AA: Aku pengin meditasi serius babagan kasusahan lan trauma sing mboko sithik bakal dadi ngipi elek - cara urip bisa ngrasakake kaya ngipi elek nalika ana bencana. Pinunjul sejatine judhul ora kudu diwiwiti ing pamirso nganti pungkasan film, nanging cukup kanggo mratelakake Hereditary prihatin utamane karo insidiousness saka hubungan kulawarga. Sajrone film kasebut, saya cetha manawa kulawarga iki ora duwe pilihan bebas; nasibe wis diwarisake, lan dadi warisane yen ora duwe gegayuhan.

DG: Apa tema sing pengin ditliti karo film iki?

AA: Ana akeh film babagan tragedi sing nggabungake wong lan ngiyatake ikatan. Aku pengin nggawe film babagan kabeh cara yen kasusahan bisa nyuwek wong liya lan kepiye trauma bisa ngowahi kabeh wong - lan ora mesthi dadi luwih apik! Keturunan minangka prasmanan skenario paling ala sing nyebabake pungkasan sing ala lan ora duwe pengarep-arep. Saiki aku mung kudu mriksa sebabe aku kepengin nindakake kabeh.

DG: Apa strategi, gaya visual sing dibahas sampeyan lan sinematografer sadurunge wiwitan syuting, lan kepiye sampeyan nggambarake tampilan lan nada film kasebut?

AA: Ya, aku wis kerja bareng DP, Pawel Pogorzelski, wiwit aku ketemu dheweke ing AFI, lan kita wis nggawe cendhak sing luar biasa. Kita nganggo basa sing padha, nganti kita dadi mangkel karo siji liyane amarga ora setuju utawa salah paham. Cara kerjaku - lan aku yakin manawa ana cara kerja sing luwih apik - yaiku aku mesthi miwiti nulis dhaptar, lan aku ora ngobrol karo sapa wae ing kru nganti dhaptar tembak lengkap. Saka kana, soal eksekusi, pencahayaan, desain produksi, lsp. Nanging pisanan, saben kepala departemen kudu bisa ndeleng film kasebut ing sirahe. Ing kasus iki, kamera bakal dadi cairan, suwek, pengamatan - ngambah. Nada angel banget kanggo diajak ... nanging aku bisa ngomong manawa aku asring ngandhani kru manawa film kasebut bakal rumangsa ala. Kita karo kulawarga, lan kita gabung karo dheweke amarga ora ngerti apa sing sejatine kedadeyan, nanging uga kudu ana pangertene yen kita nonton dheweke saka perspektif sing luwih ngerti, sadis.

DG: Apa pengaruh genre sing sampeyan lakoni ing film iki, lan miturut sampeyan apa pamirsa sing paling apik lan medeni babagan film iki?

AA: Penting, yen aku melu drama kulawarga sadurunge melu nggegirisi. Film kasebut kudu mandhiri minangka tragedi domestik sadurunge bisa dadi film medeni. Dadi, umume referensi sing dakkirimake marang kru dudu film horor. Mike Leigh ana siji - utamane Rahasia lan Lies lan Kabeh utawa apa-apa. Kita uga ngobrol kanthi serius Badai Es lan Ing Kamar ing, sing duwe kuwalik ing tandha 30 menit sing ora beda banget karo sing ana ing Keturunan. Bergman minangka salah sawijining pahlawanku, lan Tangisan lan Whispers sing dakkarepake, bebarengan karo Autumn Sonata babagan cara ngrampungake hubungan ibu-putri. Film horor sing dibahas biasane saka taun 60an lan 70an. Bayi Rosemary ana sentra sing jelas. Aja Deleng Saiki iku gedhe. Nicholas Roeg, umume, penting kanggo aku. Aku seneng karo Jack Clayton Wong sing ora lara. Banjur ana film horor Jepang sing apik - Ugetsu, Onibaba, Kakaisaran Passion, waidan, kuroneko...

DG: Kepiye sampeyan njlentrehake dinamika kulawarga sing ana ing kulawarga Graham nalika pisanan ketemu ing film kasebut, lan kepiye sampeyan nggambarake lelungan sing ditindakake sajrone film kasebut?

AA: Para Raja wis padha ngisolasi nalika ketemu. Udhara kudu kenthel kanthi sejarah sing akeh lan ora dingerteni. Saka ing kana, kedadeyan-kedadeyan sing bakal dadi adoh saka dheweke, lan pungkasane film kasebut, saben anggota kulawarga dadi wong asing - yen dudu katon dobel - liyane. Kanggo ngrujuk esai Freud babagan sing ora umum, omah ing Hereditary dadi pancen ora seneng.

DG: Kepiye sampeyan njlentrehake babagan anane jinis tumindak jahat sing nyebabake kulawarga Graham ing film kasebut, lan kepiye tanggepan kasebut?

AA: Ana akeh pengaruh beracun sing diputer. Rasa salah, nesu, nyalahke, ora percaya ... banjur uga ana setan.

DG: Kepiye sampeyan nggambarake sifat hubungan sing ana, urip uga mati, antarane Charlie lan eyange, Ellen?

AA: Kanggo nerangake, iki bakal ngiyanati sawetara film sing bakal teka ing film kasebut. Aku bakal ngindhari supaya ora ngrusak!

DG: Apa tantangan paling gedhe sing diadhepi sajrone syuting?

AA: Kita nggawe kabeh interior omah ing panggung swara. Kabeh sing ana ing njero omah dirancang lan dibangun saka awal. Nglangkungi iki, kita duwe tantangan tambahan sing kudu nggawe replika miniatur omah (ing antarane miniatur liyane). Iki tegese kita kudu ngrancang kabeh elemen omah kanthi luwih dhisik sadurunge njupuk. Ora mung ateges kita kudu mutusake tata cara omah lan ukuran kamar, sing sejatine paling gampang ditiru miniatur; tegese kita kudu njupuk keputusan sing setya babagan klamben sing ditemtokake wiwit wiwitan. Dadi, kita kudu ngerti prabotan apa, wallpaper sing bakal ana, tanduran apa ing saben kamar, tirai apa sing bakal dipasang ing jendhela, lan liya-liyane. Kita nembak kabeh sing ana gandhengane karo omah boneka ing produksi minggu kepungkur, lan kenceng banget yen kita duwe miniatur sing dikirim nalika dinane nembak.

DG: Apa sing ditindakake Utah, lokasi syuting sampeyan menyang film iki sing unik saka lokasi syuting liyane sing bisa dipilih, lan kepiye sampeyan nggambarake latar mburi, latar, film kasebut?

AA: Ya, kita asline menyang Utah amarga bisa entuk luwih saka anggaran ing kana. Kajaba iku, rencana asli yaiku nggawe film musim salju lan omah kasebut dadi wates salju. Yen jarene, penjadwalan nuntut supaya kita njupuk musim panas, lan pungkasane aku ora bakal seneng karo mujur nengen sing disedhiyakake ing Utah. Saiki aku ora bisa mbayangake film kasebut katon liya. Aku uga kudu ujar manawa kita duwe kru paling hebat ing film iki - saka departemen seni nganti departemen kamera, ora ana link sing ringkih. Aku nyaranake Utah kanggo sapa wae sing pengin nggawe film.

DG: Apa adegan utawa urutan favorit sampeyan ing film kasebut?

AA: Dadi, kanthi pangarep-arep supaya ora ngrusak lan beresiko kakehan cryptic: ana montase Toni Collette sing suwe ora bisa dikendhaleni (suwene seminggu), lan aku seneng banget kepiye asile.

DG: Nalika maca babagan karakter Ann Dowd, Joan, aku langsung mikir babagan Billie Whitelaw minangka Ibu Baylock ing The omen. Kepiye sampeyan nggambarake peran Joan ing film kasebut?

AA: Watake pancen kalebu tradhisi kasebut. Kanggo perkara kasebut, dheweke uga kalebu tradhisi karakter kaya Castevets ing Bayi Rosemary utawa clairvoyant wuta Hilary Mason ing Aja Deleng Saiki. Dheweke asale saka skeptisisme pesimis saka tangga teparo sing katon duwe kapentingan paling apik. Kanthi trep, dheweke uga asale saka tradhisi ing drama kulawarga saka wong njaba sing apikan kanggo nyedhiyakake outlet kanggo anggota unit sing ora bisa digunakake. Judd Hirsch ing Wong Biasa minangka salah sawijining conto.

DG: Amarga reaksi positif banget sing ditampa film nganti saiki, sing aneh kanggo film sing durung dirilis kanthi resmi, rasane kaya film kasebut wis entuk status klasik sadurunge umume jagad duwe kasempatan kanggo ndeleng. Apa sing wis sampeyan alami, ing babagan reaksi para pamirsa, sajrone pamutaran sing sampeyan lakoni nganti saiki, lan kepiye sampeyan nggambarake reaksi sing sampeyan lakoni nganti saiki?

AA: Reaksi kasebut nyenengake banget. Jujur wae, aku wiwitane mung lega banget amarga ora ana sing nganggep dudu telek. Nanging sampeyan bakal ngerti kanthi cepet manawa bisa diukur kanthi unik, film sing medeni ora digunakake. Kayane nggawe komedi. Salah siji wong ngguyu utawa ora. Nanging aku bisa ngucapake manawa ora ana krasa yen para pamirsa padha njerit babagan apa sing wis digawe. Dhuwur dopamin gedhe.

DG: Amarga iki film pertama, kepiye sampeyan nggambarake perjalanan sing sampeyan lakoni sajrone dasawarsa kepungkur?

AA: Aku wiwit nulis skrip wiwit umurku rolas taun. Aku sekolah sekolah ing College of Santa Fe sadurunge sinau Directed at the American Film Institute. Sawise lulus saka AFI, aku nggawe puluhan film cekak, lan nalika nulis Hereditary, Aku duwe sepuluh skrip fitur liyane sing siap diluncurake (loro yaiku ing trek sing bakal digawe sadurunge Hereditary). Wis dalane dawa, nanging aku ora bakal bisa oleh sumber sing luwih gedhe utawa kolaborator sing luwih kuwat tinimbang sing ana ing dalan Hereditary. Aku nganggep aku begja banget.

DG: Kanggo wong sing durung nate nyawang karya sadurunge, film cendhak, apa sing bakal sampeyan gunakake minangka ciri khas sampeyan, tapak asma sampeyan, minangka sutradara, lan apa sing ngidentifikasi Hereditary dadi film Ari Aster?

AA: Aku kelingan guru gedhe ing AFI, Peter Markham, ujar manawa nggawe film (utawa kudu) nggawe tumindak ala. Aku setuju kanthi tulus karo sentimen kasebut. Keturunan lan kabeh film cendhakku (lan meh kabeh film sing arep dakgawe saka kene) menehi kontribusi sing apik kanggo tradhisi nggawe kesalahan kasebut.

DG: Napa sampeyan mikir Hereditary adoh saka legiun film genre liyane ing pasar?

AA: Aku rumangsa dudu papane aku kanggo ngomong karo ngono. Aku bakal ujar manawa film kasebut bisa digunakake, aku yakin amarga aku dadi misi kanggo terus ngurmati para pelaku sadurunge prekara liya. Uga, ana pirang-pirang ketelanjangan frontal sing jelas kanggo kalebu.

DG: Yen sampeyan ndeleng kabeh pengalaman nggawe Hereditary, apa ana siji kenangan sing paling penting nalika sampeyan nyritakake babagan perjalanan sing sampeyan lakoni nganggo film kasebut?

AA: Aku ora bisa mikir siji memori khusus. Aku bisa ujar manawa ana sawetara wektu sajrone produksi, dumadakan aku kelingan yen aku sejatine nggawe film. Kuwi mesthi dadi impenku. Dadi, aku bakal nyoba ngelingi yen krasa sikilku ing lemah lan ngormati. Iku wayahe paling apik.