Dibintangi Elijah Wood lan Stephen McHattie, Ayo Bapak minangka komedi sing tajem lan peteng sing bisa ngatasi pangarep-arep sampeyan kanggo menehi film sing nyenengake nanging nyenengake. Intine, crita bapak-putrane sing dadi dhasar saka lara ati, nanging swasana sing aneh, ora tenang lan kekerasan ganas terus ningkatake energi. Sanajan bisa dadi debut film fitur sutradara Kiwi Ant Timpson, dheweke mulai kuat karo film sing ana ing njero kulit sampeyan.

Minangka produser film kaya Turbo Kid, Deathgasm, ABC saka Pati, Lan Omah omah, lan minangka cinephile sing seneng banget, Timpson ngerti manawa kudu nyambut gawe supaya film bisa ngeklik tenan. Ayo Bapak mesthi ngirim karo pemeran genre fantastis, efek praktis sing nyenengake, lan plot sing ditumpukake supaya penonton tetep melu. 

Aku bubar ngobrol karo Ant Timpson babagan Ayo Bapak, kasusahan minangka inspirasi, lan siji perkara sing ora diidini film kasebut. 

---

Kelly McNeely: Aku ngerti yen critane saka Ayo Bapak semacam adhedhasar pengalaman pribadi sampeyan. Apa sampeyan bisa ngomong sethithik babagan iki lan kepiye cara berkembang dadi crita sing paling penting nanging sejatine sungkawa?

Semut Timpson: Kayane aku kaya pembuat film kanthi stasis, amarga aku wiwit dadi produsen film sing kepengin banget, aku biyen metu lan nggawe film edan saben akhir minggu. Lan semacam kasebut wis suwe saya suwe dadi pirang-pirang bidang industri film liyane, lan butuh bapakku liwat kanggo nguciwakake aku saka kepompong sing dakkarepake nalika ngerteni impene wong liya. 

Aku dumadakan nyadari kepriye sejatine uripku, lan sampeyan mung bisa entuk siji prekara iki, iku mung kedadeyan tangi katolik, menehi hasil karo kepergiane, nanging uga kanggo kematian aku lan kasunyatane. Dadi kalebu jinis genesis saka kabeh perkara, lan kalebu proses sing ora umum kanggo wong sing sedhih, ing endi mayit sing dibalsem bali lan digantung ing ruang tamu omahe, lan aku dadi pengawal jaga omah ing wayah wengi. Dadi, aku nginep pirang-pirang wengi - limang wengi - karo dheweke dhewe ing omah. 

Aku wis ndeleng ing kahanan liyane manawa sampeyan kudu ngobrol karo bapakmu sawise dheweke lulus lan ngilangi kabeh perkara kasebut, kabeh bisnis sing durung rampung. Lan kabeh sing daklakoni yaiku keweden babar pisan, lan ngerti yen aku kepengin takon kabeh mau. Dadi lumayan liwat proses sedhih, nanging uga nemoni wong-wong sing biyen saka bapakku, lan sadhar yen ana akeh crita babagan bapakku sing aku ora ngerti tenan. Dheweke crita apik banget - pancen menarik - lan dheweke duwe urip sing subur lan sugeh, nanging ana area sing ora nate diajak tenan. 

Lan mengko yen aku mikir babagan nggawe film minangka pajeg kanggo dheweke, nanging uga supaya aku metu saka kepompong, aku biasane nggunakake kasebut minangka langkah langkah. Kepiye yen biyen bapakmu peteng lan nggoleki sampeyan. Iki minangka titik wiwitan. 

Aku lunga menyang panulis, Toby Harvard, sing dakenggo bareng Strangler Greasy sadurunge, lan seneng banget. Lan, ya, kita semono pesawat saka kana. Wiwitane bakal dadi film lo-fi sing super hebat, amarga aku kaya, aku duwe kanggo nggawe soko, lan kita padha, ambisi sampeyan gedhe banget, aku ngerti suwene wektu supaya film bisa aktif lan mlaku. Dadi aku kaya, oh, iki bakal dadi milikku Lair [ngguyu], iki bakal dadi grungy, stok kuwalik 16 milimeter, aku bakal nulis foto ing tembok kaping wolu, bakal dadi film undergradku. 

Banjur skrip sing pungkasane ditulis dening Toby - sawise mbalek maneh - dadi apik banget, nanging luwih akeh, lan kaya, wah, iki luwih jahat tinimbang sing dakkarepake. Nanging uga skrip sing apik banget kaya sing dakkarepake kanggo dituduhake menyang wong liya. Dadi nalika teka menyang Elijah [Wood], lan untunge dheweke pancen seneng banget, lan kabeh proses kasebut dilacak kanthi cepet.

Kelly McNeely: Elijah Wood wis kaya juara ing film genre offbeat, sing apik tenan. Apa sampeyan kerja bareng dheweke kanggo ngembangake karakter Norval? Kepiye carane jinis Norval?

Semut Timpson: Norval pancen ditulis kanthi lengkap kanggo dheweke. Temenan, Elia nggawa apa wae sing ditindakake kanggo kabeh peran sing ditindakake, nanging karakter Norval kaya naskah. Aku njaluk Toby nulis kaya latar mburi kanggo kabeh wong sing melu film kasebut, mula kita duwe prasejarah kaya iki, cukup kanggo prekara lengkap - dudu kedadeyan kasebut - nanging cukup kanggo materi sing sugih. Dadi, yen salah sawijine pelaku pengin mikir kanthi luwih cepet, dheweke bisa ngakses kabeh informasi babagan karakter kasebut. 

Nanging sampeyan ngerti, prekara gedhe sing ditindakake Eliya yaiku kualitas empati nyata lan sawetara kamanungsan, sing - kanggo karakter sing bisa uga katon kaya kartun - amarga dheweke pancen kaya wong asing sing mlebu ing jinis iki alam bébas, lanskap deso, lan ora pengin golek iwak standar sing ora ana banyune. 

Kita kepengin banget supaya dheweke rada trenyuh, nanging uga bisa ditrapake maneh, lan kabutuhan sing dikarepake supaya bapake bisa dingerteni nalika ana kahanan kasebut. Lan aku mikir kabeh wong duwe masalah kasebut, sampeyan ngerti, masalah wong tuwa. Ana kekarepan kanggo ngrampungake lan njaluk wangsulan pitakon, mula intine ora ngganggu - ora bakal dianggep entheng. Amarga kita ngerti yen kudu menehi hasil, resonansi emosional kasebut kudu sukses supaya pungkasane bisa digunakake, amarga tumindak kasebut kawat dhuwur ing saindhenging film kanthi nada. 

Kelly McNeely: lan Ayo Bapak duwe swasana sing apik banget. Muncul kaping pirang-pirang lan kaping 180an dhewe, sing aku tresnani banget. Apa pengaruh lan inspirasi sampeyan kanggo pamindhahan nada lan estetika lan film kasebut?

Semut Timpson:  Utamane, minangka pamirsa film, minangka anggota pamirsa, aku pancen ora seneng karo perkara sing dimainake kaya sing diarepake. Ora preduli sepira kerajinan lan pagelaran sing apik banget, yen kalebu jinis pejalan kaki, yen critane ora apik, aku bisa ngerteni, nanging aku ora seneng banget. Lan aku mesthi pengin film iki ing ngarep dadi nglipur. 

Dadi akeh sing kudu dipikirake kepiye supaya bisa owah-owahan? Kepiye cara narik 180-an kasebut tanpa ngilangi kabeh cara kanthi muter lan ganti gedhe banget. Pancen angel dingerteni kapan dheweke sukses nganti sampeyan bisa ndeleng karo pamirsa, yen sukses. 

Nanging babagan inspirasi, aku dadi cinephile sing kepengin banget. Dadi mung ana pirang-pirang film sing saiki ana gandhengane karo DNAku lan aku ora bisa ucul saka film kasebut. Dheweke mung metu saka sing dakkira naluri usus, nanging sejatine mung kaya, kelingan banget. Kita duwe template, aku nggawe macem-macem skema skema kanggo kabeh jinis film lan titik tutul sing dakkarepake yaiku referensi jinis humor gelap sing dadi ora nyaman. 

Kewan seksi minangka film sing terus bali menyang ngendi sampeyan dialog sing apik banget, nyenengake, apik banget, nanging uga kualitas nyata sing ngganggu iki, kaya kepiye carane bisa ilang. Dadi, sampeyan rumangsa pengin nggawa kabeh wong menyang headpace karakter utama sing dirasakake minangka papan sing rada aman, lan mula saya suwe saya akeh, lan sampeyan bakal takon kepriye sejatine. Dadi, rasa ora nyenengake yaiku perkara sing aku minat banget. Seneng banget nyoba lan mikir babagan perspektif pamirsa, kepiye carane bakal maca.

Kelly McNeely: Aku dadi wuta kaya sing dakkarepake, yaiku cara sing paling disenengi kanggo nonton film, lan aku seneng banget amarga pancen kepenak banget. Sampeyan pancene njaga driji sikil.

Sampeyan wis ngasilake ton film genre sing apik tenan Turbo Kid, Patigasm, lan Omah Omah… Apa - minangka produser - pancen nyenengake nalika ndeleng skrip? Apa sing sampeyan seneng karo film?

Semut Timpson:  Pungkasane nalika aku maca skrip, aku luwih dhisik nyedhak dadi pamirsa. Swara sing katon getihen nanging nyatane angel banget kanggo mateni kabeh mekanik pamikiran sing biasane diwiwiti nalika sampeyan miwiti maca skrip. Dadi, ilang ing skrip minangka kedadeyan langka. Kreatif kadang ngatasi pamaca pasif lan sampeyan wiwit maca nganggo lensa liyane sing luwih jembar. Dadi kurang akrab.  

Untunge biasane ana wayahe ing skrip sing kristal kanthi sampurna lan sampeyan bisa mbayangake langsung carane bakal digawe, lan liyane, kepiye cara dolanan para pamirsa. Aku seneng banget karo masarakat. Aku pengin kabeh sing daklakoni supaya dihargai lan dianut pamirsa. Lan muga-muga iku ora dadi pamirsa!

Kelly McNeely: Sampeyan ujar manawa sampeyan penggemar genre gedhe. Apa sing narik sampeyan jinis iki? Lan kepiye carane sampeyan entuk ide babagan kekerasan ing film kasebut, dheweke pancen ngilangi sampeyan. Beda banget lan anyar, sepira sing ditindakake kanthi praktis?

Semut Timpson:  Pancen praktis. Aku wis ngomong babagan kekerasan, aku lan Toby, lan aku ora duwe kebijakan bedhil, aku ora pengin melu bedhil ing film apa wae. 

Aku nganggep dheweke mboseni, aku mikir ana cara sing luwih inovatif kanggo nggunakake panganiaya sing bisa uga ana visceral lan bisa uga gampang dirasakake karo para pamirsa. Lan kita mung ora duwe bedhil ing Selandia Baru - uga nduwe, nanging ora duwe bedhil, saengga ora prelu. Kanggoku rasane kaya fiksi ilmiah. Lan flipside liyane sing banget ora bisa dipikirake, kanthi kedadeyan apa wae. Dadi aku kepengin ngomong, ayo ora melu kabeh. 

Kajaba karo ponsel, kita pancen nyoba ngilangi sing cepet banget ing film kasebut, amarga aku nemokake dheweke mung ngrusak nggawe film modern lan jinis film sing lagi digawe. Dadi, kita nglampahi akeh wektu kanggo nggawe cara sing nyenengake kanggo nyengsarakke lan nyelehake Norval liwat dering kasebut. 

Yen mung kepengin banget karo genre, ora ana wayahe sing ditemtokake. Saben bocah pengin kit monster ing taun 70an, yaiku nalika aku diwasa. Aku gedhe dikepung karo film Hammer Horror, amarga Selandia Baru minangka negara persemakmuran, mula kita duwe akeh bahan saka Inggris; akeh BBC, ITV sing nggumunake, sing nate ditampilake, lan wedi banget nalika isih bocah. Iku kenangan salawase sing dakkarepake kanggo sinapsu. 

Siji tangen gedhe saka kana yaiku nostalgia minangka barang sing sampeyan duwe, nanging sampeyan ora kudu bali lan muter maneh. Aku nggawe kesalahan bali lan muter maneh film wiwit cilik, lan pungkasane ngrusak kenangan sing apik banget sing sampeyan lakoni, mula dakkencengake ing dada.

Kelly McNeely: Apa sampeyan duwe teori mata kismis? Apa sampeyan yakin teori sing bisa menehi katrangan babagan wong yen wis entuk mripat kismis? 

Semut Timpson: Aku luwih seneng mripat hiu Robert Shaw sing lanang. Mripat hiu sing wis adhem, mati, iku dakkandhani manawa ana wong liya sing kudu daksingkirake. Dadi aku bisa uga ora percaya karo teori mata kismis. 

Kelly McNeely: Aku seneng karo sampeyan, dadi luwih medeni nalika sampeyan ndeleng mripat hiu!

Ing Bioskop Pilihan ing saindenging Negara + Kasedhiya ing Digital & VOD tanggal 7 Februari 2020.
Klik kene kanggo maca review lengkapku.