Iki dadi taun sing panas kanggo Jon Spaihts, penumpang pungkasane digawe lan wis teka pas wektune kanggo nutup 2016. Jon uga dadi kanca nulis sing misuwur banget Doctor Strange karo Direktur Scott Derrickson lan C. Robert Cargill. Bubar iki kita duwe kesempatan lungguh karo Jon sajrone anyar penumpang "Junket" lan ngomong babagan film kasebut bebarengan karo proyek-proyek sing bakal teka ing taun 2017. Ing ngisor iki, sampeyan bisa maca wawancara karo Jon Spaihts.

 

iHoror: Hai Jon. Wow, iki pancen apik. Bubar aku ngerti yen sampeyan lagi nggarap van Helsing & Mummy.

Jon Spaihts: Ya, iki mangsa sing nyenengake. Eric Heisserer sing dadi kanca apikku nulis Kedatangan, lan dheweke lan aku kerja bareng nulis Van Helsing, sing aku seneng banget, minangka skrip sing apik.

iH: Dadi, apa Universal sing bakal ditindakake? [van Helsing]

JS: Ya, dheweke kepengin nggawe semesta sinematik ing sekitar monster monster klasik karo film sing gegandhengan, model Marvel lan dudu ide sing ala. Ya, mangkono uga kalorone The Mummy lan van Helsing kita ngluncurake jagad raya kasebut.

iH: Iku apik tenan. Mummy, apa wis rampung?

JS: Saiki ana ing postingan, dakkira bisa uga film musim panas.

iH: Aku ngarepake. Wingi sore sekelompok kita nonton penumpang, lan kita dijaluk ngirim reaksi babagan film kasebut. Reaksi lan pikiranku sing pertama yaiku "Crita Ing Paling Apik." Skrip kasebut sampurna; kabeh pindhah bebarengan karo. Sinematografi, set, akting, kabeh lancar banget sajrone film.

JS: Ya, kepala departemen film iki pancen apik banget. Seneng banget ndeleng kabeh wong nindakake apa sing ditindakake. Rodrigo Prieto DP kita lan gaffer dheweke mung nindakake modis kanthi cahya. Mung fotografi kanthi gumun banget. Aku minangka penembak fotografi sing isih tetep, mula aku nggatekake tèknis, lan kamulyanku, kualitas fotografi meh ora ngganggu. Sampeyan lagi nonton pemandangan, lan meh ora bisa ditarik, mung saka lukisan Vermeer sing ana ing layar.

iH: Iki apik banget, lan aku nembe ngerti yen film kasebut sejatine bakal ditampilake ing 3D nalika dirilis. Aku mesthi bakal bali lan mriksa. Nalika sampeyan nulis skrip kasebut Avalon [The Ship] visi sampeyan? Utawa ana pirang-pirang pangowahan fisik?

JS: Desain kapal kasebut minangka pangowahan sing gedhe banget saka visi skripku dadi film Guy Dyas, desainer produksi nemokake kapal heliks sing wis muter, sing mung bisa ditonton kanthi mabur, kanthi visual kapal sing apik banget. Aku mbayangake kapal pesiar sing luwih akeh konvensional. Inspirasi kula minangka kapal pesiar futuristik sing prototipe dening arsitek Norman Bel Geddes sing nindakake akeh mobil futuristik fantastis wiwit jaman semana, ing taun 60an. Dheweke ngrancang kapal pesiar lan ing pikiranku kapal pesiar Norman Bel Geddes minangka Excelsior nalika semana, lan kita kudu ngganti Avalon amarga jebule ana Excelsior sing ana lintang ing star Trek Semesta.

iH: Siji bagean babagan Avalon sing dadi minat banget aku yaiku tameng kekuwatan, aku durung nate weruh kedadeyan kaya ngono sadurunge.

JS: Dadi luwih becik ditanggepi, luwih-luwih yen sampeyan pancen ngomong babagan penerbangan relativistik liwat angkasa. Kacepetan nyedhaki kacepetan cahya, kontak karo molekul gas ruang angkasa individu transfer energi sing mbebayani menyang kapal. Dadi, yen kita kepengin mabur kanthi cepet, kita kudu menehi lebu papan. Watu ruang arang banget ilang, kemungkinan banget bisa nggebug ing ruang sing amba lan clunky, nanging partikel lan gas ana ing endi wae. Ya, mula kapal kasebut butuh penanggulangan.

iH: Aku ora nate ngerti tenan nganti nonton film lan nalika iku aku sadhar, "Ya, pancen akurat." [Loro Ngguyu]

JS: Ya, penting banget. Apamaneh kanggo jangka panjang.

iH: Ya utamane wis luwih saka satus taun.

JS: Yup, satus rong puluh taun.

 

iH: Apa apike para ilmuwan utawa sapa wae ing lapangan kasebut nalika nulis skenario sampeyan?

JS: Nalika aku nulis skrip; Aku kerja bareng klambi sing diarani The Scientific Exchange sing nggawe match para ilmuwan yayasan ilmu pengetahuan nasional lan penghibur. Iki dirancang kanggo menehi ide hiburan kanggo para penghibur lan mbantu dheweke nyadari visi nanging uga kanggo ningkatake kualitas ilmu pengetahuan ing film lan kedudukan ilmuwan. Minangka asil saka pakaryan kasebut, aku duwe akeh kanca sing ana ing JPL utawa ilmuwan utawa ahli fisika luar angkasa. Dadi ana sawetara konsultasi. Ana wong lanang sing jenenge Kevin Peter Hand sing ngrancang misi luar angkasa tanpa wates lan nyebarake paket kanggo probe ruang angkasa lan kepengin banget golek urip ing sangisore es ing Europa. Dheweke nimbang sawetara fisika lan keprihatinan penerbangan relativistik.

iH: Wow, ana akeh bagean sing bisa ditindakake.

JS: Ya lan ana klompok riset sing apik banget ing njero NASA sing nindakake panelitian langit biru sing katon maju, lan dheweke ndeleng sawetara perkara ing tahap wiwitan hibernasi ruang angkasa amarga papan luwih gedhe tinimbang sing dipikirake, kabeh bisa uga kontras. hop singkat, kaya penerbangan menyang Mars lan planet sistem kita, kaya wulan lan taun suwene lan kita kudu ngerti kepiye carane bisa urip liwat iku.

iH: Yen sampeyan wiwit mikir babagan ruang dhewe, pancen nggawe akal. Aku ora bisa proses tanpa wates

JS: Jembar.

iH: Ya persis, lan kasunyatan manawa film saiki duwe input ilmiah pancen apik tenan. Pirang-pirang taun kepungkur, akeh pangripta mung bakal mikir ide kanggo film sci-fi lan nggawe. Saiki ana dhasar riset.

JS: Ya, sampeyan ndeleng bukaan jurang ing nggawe film fiksi ilmiah. Ing film Star Wars pungkasan, kita ndeleng kapal-kapal, kapal-kapal sing sithik banget mlumpat saka planet menyang planet, saka lintang menyang lintang kaya sampeyan numpak taksi nyebrang kutha. Kanthi wektu sing ora nyata, ora luwih saka sakjam lan alam semesta sing apik banget, alam semesta sing ajaib banget. Nanging saiki uga ana film liyane sing tuwuh ing kasunyatan lan crita ing ruang, eskalasi sing apik banget ing kene Gravity ing orbit, banjur ing Marshan ing Mars, lan banjur antarlintang ing planet njaba lan saiki penumpang nindakake penerbangan interstellar pisanan lan kabeh sing dikarepake 2001. Fiksi ilmiah sinematik sing dhasar banget.

iH: Aku nganggep apik banget amarga wis pirang-pirang taun suwene eksplorasi ruang angkasa ing antarane generasi mudha wis mati. Nalika aku isih bocah, kabeh pengin dadi astronot lan nemoni rembulan. Sampeyan ngerti aku wis ora ngrungokake babar pisan. Aku ngarep-arep jinis film lan teknologi groundbreaking iki bakal mengaruhi generasi mudha.

JS: Aku uga mikir. Siklus umpan balik antarane kasunyatan lan fiksi yen sampeyan menyang JPL lan ngobrol karo wong-wong babagan kenapa dheweke dadi ilmuwan, akeh sing bakal miwiti ngomong babagan Kapten Kirk lan Mr.Spock. Sanajan ana akeh ilmu pengetahuan sing apik ing acara kasebut [Star Trek] semangat ilmu pengetahuan sing nuwuhake semangat eksplorasi lan ngowahi akeh, akeh wong enom lan mbantu mbentuk tujuan urip. Sampeyan ngerti manawa program ruang angkasa diwiwiti ing taun 60an kanthi mlumpat menyang rembulan ing balapan kompetitif sing ana gandhengane karo ancaman perang nuklir lan pangembangan teknologi teknologi rudal balistik bawana. Nanging wiwit iku, kita duwe orbit mudhun menyang orbit bumi ngisor sing meh kabeh kedadeyan wiwit mula ana asil ekonomi amarga ing endi satelit komunikasi lan Bumi ngadhepi teleskop lan kamera lan barang liyane. Ing kono ana mupangat ekonomi nyata, komunikasi relay ing Bumi, nanging kita saiki bakal miwiti karo misi tanpa kendali. Misi planet wis rampung kanthi robot suwene pirang-pirang dekade suwene saya hebat. Robot-robot kasebut dadi luwih murah, luwih cilik, nggawe luwih akeh, lan bisa bertahan luwih suwe, lan saiki ana omongan nyata babagan ngirim wong menyang planet liya, lan impen kasebut bakal nggawe pikiran generasi anyar bakal anyar.

iH: Ya, maksudku mikir manawa anakku wadon bisa uga duwe kesempatan kanggo lelungan menyang Mars dadi edan banget.

JS: Wis ana wong sing dipanggoni ing Bulan lan wis ana wong sing diselehake ing orbit Bumi, supaya wong-wong sing ngunjungi Mars lan nggawe wong sing manggon ing kana sawetara wektu; kuwi barang sing luar biasa.

iH: Iki mung minangka langkah kanggo ngluwihi Mars; iku luar biasa. Apa sampeyan miwiti nggarap [Penumpang] iki ing taun 2014?

JS: Akeh sadurunge.

iH: Akeh sadurunge, nanging apa dijadwalake 14 rilis? Kayane ana liyane sing nempel.

JS: Ana sawetara versi film sing meh digawe. Ana versi sing meh dilebokake ing taun 2014, sing ambruk lan nyebabake anyelir film anyar iki.

iH: Ya, aku seneng amarga film kasebut dadi film sing apik.

JS: Ya, mujudake berkah sing luar biasa nalika digawe kanthi gaya dhuwur. Kita duwe loro lintang paling gedhe ing donya lan cocog banget kanggo peran kasebut. Kita duwe tim seniman sing apik tenan, anggaran sing cukup kanggo mbayangake lelungan iki.

iH: Kimia bebarengan [Pratt & Lawrence] bakal dadi crita katresnan saka generasi anyar.

JS: Muga-muga bisa. Lucu banget amarga kabeh crita kasebut ditemtokake ing lintang, ana akeh fiksi ilmiah ing bingkai kasebut. Film kasebut bakal klelep utawa nglangi. Tiba utawa mabur, adhedhasar crita katresnan kasebut kanggo wong-wong lan nalika aku ndeleng crita katresnan kasebut kaya laladan sing apik banget, aku mikir bisa ndeleng. Adegan penting hubungane dadi sing paling kuat ing film kasebut. Ing adegan nalika hubungane dadi ora dikarepake, aku nganggep masterpiece film kasebut.

iH: Aku mesthi setuju. Kanggo kula crita katresnan ana ing sangisore dhaptar, iki kanggo aku ngowahi perspektif. Ana komedi, katresnan, sungkowo, kabeh sing bisa dijaluk ing film sing wis dadi hubungane. Apa sampeyan nulis kanthi asline?

JS: Pancen, mesthi ngono. Premis, sampeyan ngerti wong-wong mau tangi sadurunge waktune, wong sing tangi sangang puluh taun uga bakal nate kedadeyan ing film kasebut, lan ing pikiranku, mung ana siji cara sing bisa ditindakake lan siji perkara sing bakal dadi akeh drama sing ora bisa dihindari. Dadi crita kasebut lair meh sepuluh taun kepungkur ing pacelathon ripping ing telpon lan tulang punggung durung owah wiwit iku. Wis dadi luwih njlimet; wis berkembang ing pembangunan, nanging balunge ora bakal owah.

iH: Cukup nyengsemake yen kabeh film mung digawe ing sawetara karakter, film rong jam.

JS: Lan aku ora mikir yen film kasebut rasane cilik.

iH: Ora.

JS: Senadyan ruang lingkup sing sempit.

 

 

iH: Lan bar kasebut minangka aset sing luar biasa bebarengan karo bartender.

JS: Martin Sheen nindakake karya sing luar biasa. Dheweke mung njupuk peran kasebut kanthi cara sing ora bisa mbayangake aktor liyane sing mainake peran kasebut.

iH: Dheweke [Arthur] duwe akeh urip. Ana ing adegan sing wiwit wiwit ngrusak awak dhewe, aku dadi sedhih.

JS: Aku uga.

iH: Lan aku ora ngerti yen aku bakal nesu banget yen wis dadi loro liyane [Pratt & Lawrence].

JS: Tengen, sampeyan rumangsa banget kanggo dheweke. Salah sawijining perkara sing paling nyenengake babagan Arthur yaiku dheweke duwe perjalanan dhewe-dhewe. Saka sudut pandang Arthur, dheweke dirancang kanggo ngobrol cilik karo klompok penumpang sajrone sawetara wulan, lan banjur turu maneh suwene suwene nganti lelungan sabanjure lan banjur ngremehake klompok penumpang anyar. Dheweke ora nate kenal karo sapa wae sing bakal dingerteni karo Jim lan Aurora. Wis pirang-pirang taun ora nate ngobrol karo sapa wae, lan asile Arthur wiwit tuwuh lan dadi luwih manungsa kanggo njelajah wilayah anyar dhewe, lan Michael entuk lan nggambar kanthi apik banget, saengga pancen bisa madhangi kabeh film kasebut. Dheweke pancen watak penting.

iH: Sampeyan ora bakal ngerti nganti sampeyan nate weruh dheweke lagi scooting ing lantai tanpa sikil, dheweke wis berkembang.

JS: Persis.

iH: Apa sampeyan lagi nggarap Dr. Aneh nalika nggawe film iki?

JS: Ya, padha tumpang tindih. Nalika iki ing persiyapan aku digunakake Dr. Strange, banjur Scott Derrickson njupuk alih tulisan ing Dr. Strange Aku wis siyap kanggo Penumpang futawa prep lan disetel patang wulan lan lagi rampung Dr. Strange dheweke njaluk aku bali, lan aku bali lan nindakake enem minggu maneh nggarap film kasebut kanggo ngrampungake banjur bali maneh kanggo ngirim penumpang. Wektu sibuk banget tumpang tindih ing antarane rong gambar kasebut.

iH: Sibuk banget. Rong jinis film sing beda-beda, kayadene lampu kilat lan lampu sing diuripake, bolak-balik.

JS: Yo pancen nyenengake tenan amarga pancen seger banget yen pindhah saka siji proyek menyang proyek liyane amarga beda banget.

iH: Dr. Aneh, aku ndeleng sing siji, lan apik tenan!

JS: Aku seneng banget karo ternyata.

iH: Aku pancen ketaman lan kangen karo film kaya ngono. Sing siji iki tenan narik kawigaten lan aku seneng banget, mula mili.

JS: Ing salah sawijining pungkasan film superhero utamane kanthi karakter karakter bisa dadi kaya karnaval nalika seneng-seneng nanging ora mesthi jero. Sampeyan perdagangan ora bisa nggunakake sawetara karakter amarga sirkus gedhe banget. Fokus, kasepen, lan jero ing Dr. Strange pancene ngidini sampeyan ngerti salah sawijining karakter lan dilema kanthi cara sing saya ngerteni, aku ngomong minangka pengamat sing bias, nanging aku iki minangka film Marvel sing paling disenengi.

iH: Kadhangkala film kasebut rada akeh. Dheweke kakehan, nanging iki katon cukup subyektif supaya fokus terus, lan ora mung kakehan, efek khusus sing apik nanging ora rampung banget ing papan sing ora dakkerteni. Nalika sampeyan wis siyap penumpang apa sampeyan ngowahi dialog kanthi langsung, utawa apa sejatine karo konsep asli sampeyan?

JS: Iki setya banget karo skrip kasebut. Mesthi wae kita nyunting adegan ringkes banget lan para aktor ora duwe ide, amarga kanggo Chris utawa Jen, kita bakal nyetel garis kanthi cara sing sithik, umume skrip pemotretan ditampilake kanthi verbal ing layar. Sing asring kedadeyan yaiku kita nggawe adegan anyar. Dadi, ana sawetara adegan sing ditulis sajrone produksi yaiku babagan ngrampungake lengkungan emosi utawa nemokake momen padunungan. Dadi, ana adegan ing film sing durung ana ing skrip pemotretan sing bakal digawe ing produksi. Dadi, luwih akeh tugas nulis sing ditemtokake dina kasebut yaiku, nambah materi lan investasi cara anyar menyang bagean-bagean saka perjalanan emosional.

iH: Kepiye pungkasane, apa padha?

JS: Ora, pungkasane minangka perkara sing paling berkembang. Adegan pungkasan, epilog mesthi ana ing film kasebut. Kita njupuk sawetara cara liyane, cara kanggo nyedhaki. Nanging kaya ngono mesthi ana. Aksi penutupan film kasebut lan jinis penyempurnaan crita katresnan lan lelungan, yaiku area sing nggawe sawetara materi anyar sajrone produksi. Sawetara wektu penutupan sing paling nyenengake ing pungkasan film ditulis nalika lagi motret.

iH: Lan iki pancen pungkasan sing nyenengake, lan iki dadi perhatian utama kula. Apa sampeyan mikir manawa bakal nggawe film liyane ing Penumpang dunyo

JS: Pancen nggodha banget. Aku njupuk sawetara gambar virus nalika film, lan aku mikir babagan perkara liya sing bisa kedadeyan ing alam semesta iki ing jaman kolonial iki. Amarga ana 88 taun sing ilang saka wektu sing ditemokake lan tekane, ana akeh ruang kanggo Jim lan Aurora, nanging aku target sing paling jelas yaiku golek crita liyane ing alam semesta wong sing mlumpat saka planet iki. planet.

iH: Jon, matur nuwun sanget amarga wis ngobrol karo aku dina iki. Pancen dadi kesenengan; film iki sampurna. Muga-muga muga-muga bisa uga kesempatan kanggo ngobrol maneh ing mbesuk.

Yen sampeyan seneng karo wawancara, waca wawancara karo penumpang Desainer Produksi Guy Hendrix Dyas lan Editor Maryan Brandon, klik kene!

 

 

 

-MENGENAI PENULIS-

Ryan T. Cusick minangka panulis kanggo ihorror.com lan seneng banget ngobrol lan nulis babagan apa wae sing ana ing genre horor. Horor pisanan narik minat sawise nonton sing asli, The Amityville Horror nalika umure lagi telung taun. Ryan urip ing California karo garwane lan putri umur sewelas taun, sing uga seneng karo genre horor kasebut. Ryan bubar nampa gelar Master ing Psikologi lan duwe gegayuhan nulis novel. Ryan bisa diikuti ing Twitter @ Nytmare112

 

Kaca: 1 2